Un gran caudal desperdiciado

La vida y el asesinato por los franquistas en agosto de 1936 del político Blas Infante, alma del movimiento andalucista, concierne a todos y era necesario desplegarlo en pantalla sin dejar nada al azar, resolviendo cada idea, cada personaje, cada plano y cada conjunto de planos con alto nivel interpretativo y en imágenes bien construidas y con garra narrativa y dramática.

El filme está sólo hilvanado, su acabamiento es falso. Tiene brillo, pero es sólo exterior y carece de armazón, de consistencia interior. Si el guión es endeble y está mal construido -es fácil ver la torpeza, la falta de acierto de las medidas temporales con que se combinan las acciones y las rememoraciones-, su puesta en pantalla es muy elemental y no va casi nunca más allá de una simple lectura escenificada o filmada. Sólo es posible salvar de este mal rasero algunos momentos fugaces -reencuentro de los esposos tras su separación, la última cárcel y el asesinato de Blas Infante, y pocos más- que despiden algunos, pero pocos, destellos de tensión y emoción, de fuerza de arrastre y contagio, de superación del fingimiento y la conversión de éste en ficción, en relato, en drama, en poema.

Hay en Una pasión singular continuas reducciones de la imagen a estampa, a paisaje y a juego de figuras sin creación de tiempo interior. Y hay también reducciones del diálogo a simple lectura, no a expresión visceral y anímica de los personajes, porque éstos no acaban de estar construidos como entidades dramáticas, como personas. Y de ahí que los intérpretes den la impresión de encontrarse desorientados y sentirse incómodos dentro de unos diálogos que no dicen como suyos propios, sino como palabras ajenas que han memorizado pero no incorporado a su identidad y su expresividad.