Carrera hacia el arte

María de los Ángeles Gabaldón, sevillana de 24 años, se metió al público en el bolsillo la noche del pasado martes. Bastaron los primeros minutos de una soleá para que comenzaran a oírse olés en el teatro Lope de Vega. La bailaora fue uno de los cuatro artistas que actuaron en la primera entrega del Concurso de Jóvenes Intérpretes de la Bienal de Flamenco de Sevilla. "Lo mejor: la niña", sentenciaba una señora al salir del espectáculo, como si ella fuera parte del jurado. Los que se sentaron en el palco real del teatro para juzgar, durante tres noches consecutivas, el arte de los 12 jóvenes que han llegado a la final fueron Calixto Sánchez, José de la Tomasa, José Luis Postigo, Ricardo Miño, Mariquilla, Manolete, Ana María Bueno y Fosforito, entre otros. El concurso, que se retomó en la anterior edición, es un verdadero trampolín y tan sólo ser uno seleccionado -cuatro en cada una de las secciones: baile, toque y cante- es ya una garantía de calidad para el mundo de los programadores flamencos. A las tres modalidades se han presentado un total de 120 artistas. La única condición es que sean menores de 30 años. Los ganadores de la edición de 1996, Israel Galván (baile), Terremoto hijo (cante) y Niño Josele (toque), han rentabilizado con creces su esfuerzo. Lo de menos es el premio -medio millón de pesetas en metálico y ocho actuaciones en cada una de las provincias andaluzas por las que cobrarán 100.000 pesetas cada una-, lo importante es el prestigio del galardón. El guitarrista Paco Javier Jimeno (Estepona, Málaga, 1971) comenzó el espectáculo con una pieza propia, la taranta Mar de levante. Jimeno, a quien los aficionados alabaron por su "impecable técnica", realizó también dos temas acompañado al cante. La voz, en las malagueñas y la soleá, la puso José León El Ecijano. Jimeno no es ningún desconocido en la profesión y atesora premios como el de la Peña Flamenca de la Unión del Cante o el de Guitarra Flamenca Internacional de Nimes (Francia). Rafael Chencho (Madrid, 1976) mostró sus dotes de bailaor con una farruca y una soleá. El joven, que ha tenido como maestros nada menos que a Mario Maya, Manolo Marín y Javier Latorre, estuvo "demasiado encorsetado", en palabras de una aficionada. Chencho desafió las leyes no escritas de la farruca y la bailó sin apenas moverse del sitio, decisión que no gustó a algunos, pero que una parte del público -que no llegó a llenar el teatro- aplaudió. El cante de Miguel Ortega (Los Palacios, Sevilla, 1975) abrió la segunda parte de la noche. Ofreció, acompañado por la guitarra de Niño Fraile, tarantas, alegrías y soleás. Ortega demostró que, a pesar de su juventud, es un cantaor curtido en los escenarios. La primera vez que subió a uno tenía nueve años. Pero fue el movimiento del mantón de María de los Ángeles Gabaldón lo que verdaderamente captó la atención de los asistentes. La bailaora, que viene de la Escuela Superior de Danza de Sevilla, demostró que sabía mover la bata de cola y que no ha perdido el tiempo al lado de Ana María Bueno, Matilde Coral y Merche Esmeralda. Gabaldón ha aprendido también de la bailaora japonesa Yoko Komatsubara, toda una institución en su país. "Qué buenos brazos y qué templá", comentaba al verla bailar una joven, compañera de profesión. "Mucha vuelta y mucho mantón", decía otra, a la que no parecía gustarle tanto el baile de Gabaldón.