Cara y cruz del éxito

A mitad de actuación, Miguel Bosé se desprendió lentamente de su chaquetilla. Acto seguido comenzó a remangarse la camisa, y las jovencitas que llenaban el coso de Las Ventas iniciaron su particular recital de chillidos histéricos, que para sí hubieran querido los Beatles de su mejor época o la Rita Hayworth de Gilda. Fue en ese instante cuando Bosé se enfrentó a su particular cara y cruz.La cara es su carisma y atractivo para un determinado tipo de público y su voluntad para superar lo evidente, intentando elaborar una música sofisticada, a veces por encima de sus posibilidades. La cruz es que, a pesar de esta voluntad, parece obligado a satisfacer los elementales deseos de sus fans incondicionales, y por ese lado hace agua. Miguel Bosé es un profesional que lleva años buscando una línea propia, que desde 1985, con el disco Bandido, adquirió mayor madurez y deseos de proyección internacional.

En esta búsqueda debe enfrentarse a unas facultades poco favorables como cantante, que en el concierto de Madrid bordearon la frontera del desafine en los temas de sentido más enérgico, como Jonás y la ballena. Por el contrario, en las canciones lentas y de tiempo medio -Sevilla, Que no hay, Partisano-, donde su voz se adentra en tesituras más graves, Bosé sale airoso del trance y alcanza una expresividad ausente en buena parte del concierto.

Como bailarín, uno de los principales puntos de enganche de sus incondicionales, su estilo recoge aspectos del ballet clásico y resulta personal, aunque saturado de almidón. El espectáculo resulta excesivamente artificial y marcado por la pose. La coreografía de Adriana Kaegy es vulgar y aumenta la superficialidad de un concierto profesional y correcto, pero sin alcanzar la emoción por via musical. Sus músicos de acompañamiento, arrinconados a un lado del escenario, tienen sus elementos más enérgicos en el trío guitarra-bajo-batería, aunque el protagonismo de Bosé difumina el sentido de grupo.

El largo concierto -dos horas y cuarenta minutos- tuvo un final apoteósico, con una hora de bises, ante el delirio del público femenino, que aclamó a su ídolo hasta la extenuación. Coreó masivamente antiguas canciones -Linda, Te amaré- y demostró que el cantante como ídolo está por encima de su música. Miguel Bosé es el objeto del deseo, y lo demás es secundario. En esta compleja y agradable disyuntiva -ha vendido 100.000 ejemplares de su último disco- se mueve el cantante, afrontándola con resultados irregulares, aunque su afán de superación le permite mantener una indiscutible dignidad en el escenario.