Una obra en constante construcción

"El Centro Pompidou es una de las iniciativas culturales menos chovinistas del mundo", dice Jean Maheu, su presidente, quien defiende con ardor el papel jugado por la refinería, barco o mecano, este inmenso edificio que exhibe sus tripas en mitad de un barrio, el del antiguo mercado central de París (Les Halles), totalmente transformado desde hace 10 años, a impulsos de la iniciativa más polémica, discutida y discutible de cuantas hayan realizado los poderes públicos franceses en el terreno de la cultura. "El Pompidou es una obra en constante construcción, sin fin, siempre inacabada, un taller de sí mismo en cierta forma", añade.

Maheu hace balance de las obras más recientes (la reconstrucción de la cuarta planta, que ha servido para dar más superficie al Museo de Arte Contemporáneo, o las instalaciones cinematográficas), pero se ilusiona ya en la remodelación del tercer piso, para darle todavía más metros cuadrados al arte de hoy, o en la torre en mitad de la plaza, que ampliará las instalaciones del Instituto de Investigación y de Coordinación Acústica y Musical (IRCAM), que dirige Pierre Boulez.

Polémica esperada

"Ça va fer crier" (levantará polémica", podría ser la traducción), dijo el presidente Georges'Pornpidou cuando conoció el proyecto de los arquitectos vencedores del concurso (Rogers, Plano y Franchini, un inglés y dos italianos).

Museo, biblioteca, centro de espectáculos, taller de experimentación, bulevar electrónico y audiovisual, piedra magnética en el corazón de París, emblema del cosmopolitismo de la aldea global, el Centro Pompidou ha superado las numerosas críticas que acompañaron su nacimiento y las propias expectativas de sus creadores.

Para Maheu, el éxito cuantitativo del centro no es lo más importante. "Nuestras formas de exposición, de acercar el arte a la gente"', dice, "han sido un éxito, han creado casi un estilo, hasta el punto de que el Pompidou es un modelo para otros países, España por ejemplo".