La ruta del regreso

La danza contemporánea tiene, en sus bases fundacionales, un sustrato ecléctico que cada artista se ocupa de particularizar. No podía ser de otro modo, cuando la ósmosis entre técnicas y maneras de afrontar el acto dancístico ha llegado a un punto francamente babélico.Antonia Andreu ha dibujado, en su joven carrera profesional, el regreso desde la renovación hasta una reinterpretación de la tradición. Es en cierto modo lo que la experiencia hiperrealista a la pintura, o mejor aún, de esa plástica de pastiche que hace convivir la mancha de color gestual con un detalle dibujado con precisión alejandrina.

El último cañí, desde su título, es una pretensión de reimplantación en el terreno de un baile donde ha imperado la anarquía (llegando en muchos casos a confundirse con la novedad). No es el caso de Andreu, que ha desarticulado su quinta posición hasta volver, como un buen cubista, a armarla desde una faceta tangencial. La pieza, en dos actos, es una antología de proposiciones de otros ballets potenciales que seguramente serán desarrollados después. La agudeza visual que exige esta obra crea una distancia que dificulta al receptor medio no entrenado una comunicación más inmediata. Esto no es malo, sino simplemente así.

El trío escogido por Andreu (ella misma con Carlos Cánovas y Marco Battaglio) resulta, aunque a veces falle una igualdad necesaria en la exigencia individual de las posturas. Equilibrios y piruetas en los chicos necesitarían el pulimento de más tiempo de ensayos.