Juicio a un juez de reyes: Leon Krier

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calles más sugestivas del universo. Nada más lejano al concepto de marco urbano deteriorado que L. Krier considera inevitable junto a la arquitectura moderna que, dentro de barrios señaladamente históricos, ha logrado también éxitos incontestables. El Castel Vechio de Scarpa, en Verona, es una refinada simbiosis entre arquitecturas eternas, antigua y actual, ejemplo universal; el edificio mixto de residencias y oficinas de los Pasarelli en Roma; la portada de cristal de Berkeley Square, en Londres; las oficinas de la calle Matignon de Mazuconi, en París; la Embajada de Suecia de Blanco Soler; el Banco Pastor de Molezún y Corrales, en Madrid, por citar unas pocas, son incrustaciones memorables en las que se persiguió con éxito la armonía por contraste en vez de utilizar el concepto complementario, también respetable, de pretender la armonía por repetición.

Krier enfrenta de modo radical e irreconciliable a sistemas que. no sólo han convivido, sino que se han hecho mutuamente necesarios. En el entretanto se deja en el tintero el contarnos que el descalificado proyecto de ampliación de la National Gallery ha sido sustituido por el que va a levantar Venturi, si Dios no lo remedia Arquitecto americano (es decir, tampoco inglés), conocido tanto por el talento de sus escritos como por la incompetencia de sus obras, y que parece gozar de una capacidad persuasoria suficiente como para engañar a algunos ingleses. Uno tiene que recordar que en un Volswagen se va más barato, más deprisa y con menos ruidos de carrocería que en un R. R. para darse cuenta de lo que está pasando en algunos barrios de las islas. Afortunadamente, no en todos: la mayoría de los ingleses deben pensar de estos personajes lo mismo que los bilbaínos cuando oyen a los maquetos poniendo acento vasco para hacerse perdonar el grave error de no haber nacido en aquella húmeda y verde tierra.

Hace unos días oía a un importante arquitecto inglés, representante de su país en el consejo del MOMA -quizá el organismo museístico más despierto del mundo-, quejarse de laprofánación Venturi junto a la columna de Nelson. "Hay", me decía, .muchos proyectos no construidos de Iñigo Jones que servirían a la perfección su cometido". Pero no, Venturi puede que siga adelante, con un proyecto cuya filosofía es, como la de tantos americanos de primera generación, hija de la añoranza de la vieja Europa, cuyos aires olfatean en un raudo viaje universitario. Después hacen su síntesis y producen una caricatura pontificadora y dogmática que es comprada, aunque parezca imposible, por algunos europeos. Uno no se lo quiere creer pero ahí tienen ustedes a los imitadores de Graves -éste al menos tiene salero- cuando él, ya maestro, va apuntando a metas más altas. Lo que parece grave es que sean los europeos seleccionadores -los considerados expertos- los que inviten a aquellos desaventajados discípulos y, por el contrario, desaprueben -como lo hace Krier- todo movimiento moderno y positivo que sea extensión ampliadora del que, nacido en los años veinte, sigue vivísimo en nuestros días. Contraste considerable con lo que ocurre en la Empresa de vanguardia americana que llama para realizar sus proyectos significativos industriales a Foster y Rogers -máximos representantes de la high tech-inglesa-, aunque también cometa desafueros como la nueva sede de Lloyd's en la vieja City, o a Piano, su paralelo italiano. No olvidan los hacedores del mañana que los mencionados más arriba han diseñado arquitecturas emocionantes, para trabajar dentro de ellas y sembrar un futuro ilusionador que nos haga vivir persiguiendo la diana con esperanza. Bien describía Pinillos, en tercera de Abc reciente, el estéril escepticismo que se percibe en el Postmodernismo y de modo aún más dramático Burges, en EL PAÍS del domingo, la desidia de su fofa Inglaterra, la que no sueña, la que está de vuelta sin haber ido.

Krier acaba su impertinente invasión de nuestra intimidad deseando el mayor éxito al Pueblo Español de Montjuich -Pastiche escenográfico sin más pretensión que encerrar en una píldora folclórica nuestra arquitectura tradicional- e insultando la "usurpación. del suelo" cometida por el Pabellón Barcelona. Pabellón que ha dejado constancia respaldada por nuestro Rey de su virtud como primera piedra de un período arquitectónico, cuyo motor intentaba crear lo nuevo sobre lo auténtico. Algo tan necesario para revivir cuando se percibe a nuestro alrededor el decadente desencanto y el desprecio a un progreso que nos trajo desde las cavernas hasta aquí.