Formas de mujer ilimitadas

El Festival de Jerez cuenta con La Sala Compañía, antigua iglesia reconvertida en auditorio, que es el espacio para las propuestas escénicas de (obligado) pequeño formato y lugar por el que deben pasar las figuras más jóvenes. Una mirada a su programación resulta, pues, conveniente para vislumbrar el baile que está llegando.

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La gaditana María Moreno despierta expectación por su límpida trayectoria y su paso por el pasado Concurso de Córdoba, donde, por cierto, no ganó. En su presentación en Jerez expuso con una meridiana claridad los fundamentos de su baile, que es redondo y ya maduro. Y los expuso con orden, armonía y equilibrio entre las partes de los estilos que abordó. Tiene sentido de la medida y, con una cuidada contención, administra los tiempos para dar paso a sus diferentes vertientes expresivas. Así, en las alegrías, de menos a más, como está mandado, parando, templando con un prodigioso juego de cintura, y soltando los pies en el momento justo. Las presentó con bata y mantón, con lo que supone de valor añadido y respeto al canon.

Construyó a continuación el taranto de forma inspirada, para entregarse después a la sensualidad de los tangos con fuerza siempre contenida. Transmite la esencia del estilo sin necesidad de desmelenarse. Mas suelta, quizás, en los jaleos extremeños que inicia sentada, jugando con los brazos, para dar rienda suelta a pies y cintura. Escuchando siempre el cante sin prisas, Moreno mostró un baile de escuela cuajado al que el tiempo y un mayor espacio escénico deben hacer brillar con mayor plenitud. Y será, probablemente, pronto.

Programada también en la Sala Compañía se encontraba Alba Heredia, pero, tras la cancelación por indisposición médica de Rocío Molina, la joven granadina aceptó la invitación del Festival y anticipó su ascenso a las tablas del Villamarta. No fue un espectáculo cerrado ni tampoco se esperaba. Solo se adaptó lo que estaba previsto para el pequeño formato. Alba redujo prácticamente su actuación a dos grandes bailes, la seguiriya y la soleá, con un remate por tangos de Granada que fueron símbolo y síntesis de sus fundamentos bailaores. Porque ella representa la fuerza de una escuela étnica y familiar muy asociada a su tierra y al Sacromonte. Transporta el brío que nace de la cueva y traslada al gran escenario las formas de un espacio reducido.

Su baile se carga de fuerza en ráfagas arrebatadas que ella dota de expresión dramática. Grita y busca tocar el suelo como una necesidad. Entre vendavales de baile, gusta de pararse, quizás para buscarse, y deja formas estáticas con un barroco juego de brazos y una cintura a la que exprime todas sus posibilidades. Es la otra cara de su danzar, la que expuso en el arranque sobre la proyección de una rondeña de su tío, el histórico tocaor Juan Maya Marote. Otro actual y bien vivo, Luis Mariano, la asistió con maestría el resto de la noche.