Después de su última reverencia

En Mr. Holmes, Mitch Cullin, autor que inspiró la insular Tideland (2003) de Terry Gilliam, imagina a un Sherlock cuyas capacidades deductivas mantienen un pulso con el avance del olvido, mientras la apicultura ocupa obsesivamente las rutinas de su retiro. En la novela, el detective acaba conciliando raciocinio y emoción a partir de un suceso traumático y de la emergencia de una vieja historia pendiente, que le lleva a reconocer las bondades de las ficciones piadosas frente a la inclemencia de la verdad.

La novela estaba más cerca de un aplicado ejercicio de caligrafía que de una aportación relevante al corpus de apócrifos sherlockianos. Bill Condon ha encontrado en ese material la pareja de baile a medida de Dioses y monstruos (1998), su adaptación de la novela El padre de Frankenstein de Christopher Bram, trabajo que brillaba más por la convicción con que Ian McKellen se colocaba en la piel del cineasta James Whale que por unos resultados condicionados por un tibio academicismo. Lo mismo ocurre aquí, con el agravante de que la adaptación suaviza el extremo más dramático de la novela. Mr. Holmes es un ejercicio aplicado, muy bien envuelto y con un McKellen redimiendo las insuficiencias del conjunto.