Elton John hace vibrar el Teatro Real con sus golpes melancólicos

Pocos músicos como Elton John han hecho de la melancolía un recurso tan efectivo. En sus manos, deslizándose apresuradas y vivas sobre las teclas del piano, y en su voz, solemne en esa extraña candidez, ese sentimiento, que antes o después nos invade a todos en la vida, golpea en el punto justo. Anoche volvió a demostrarlo en la inauguración del Universal Music Festival, que se celebra esta semana en el Teatro Real y contará con actuaciones de Caetano Veloso, Gilberto Gil, Miguel Poveda, Raphael, Juanes y El Barrio.

Con su habitual look eltoniano, eligiendo para la ocasión el azul en su traje de lentejuelas y sus llamativas gafas, el británico no esperó ni al primer minuto de The Bitch is the Back, la primera canción del concierto, para sentarse sobre la caja del piano y encandilar al público, que pagó entre 200 y 425 euros por verle en tan majestuoso y exclusivo lugar.

Su habilidad para capturar el brillo del pasado, en todos sus pliegues cromáticos y emocionales, ha sido siempre el rasgo más distintivo de este pianista extravagante, que adquirió la estética y el espléndido desparpajo del glam-rock de David Bowie o Marc Bolan en sus apasionantes comienzos para alcanzar el mayor de los estrellatos, una condición a la que no ha renunciado en décadas y menguó muchísimo su creatividad a partir de la década de los ochenta hasta nuestros días.

Cierto que ha perdido el zarpazo primario, visceral e imbatible que escondía en los setenta, incluso su voz ya no fascina por su inocencia herida, pero Sir Elton John conoce perfectamente sus virtudes y las gestiona con eficacia, basando su repertorio en un recorrido por su mejor cancionero. Con su característico gran manejo al piano, sonaron certeras y emotivas Candle in the wind, Bennie and the Jets, Tiny Dancer, Rocket Man, Goodbye Yellow Brick Road, Sad Songs o Don't Let the Sun Go Down on Me, demostrando, entretanto, con Your Song o Sorry Seems to be the Hardest Word que la balada es una distancia corta que maneja con maestría, aunque pueda rozar lo ampuloso en el empaste de Circle of Life y Can You Feel Love Tonight, pertenecientes a la banda sonora de la película El Rey León.

La melancolía volvió a funcionar, incluso en su aspecto vitalista. Cuando empalmó Your Sister Can't Twist [But She Can Rock'n' Roll] y Saturday Night's Alright for Fighting, el patio de butacas se convirtió en una pista de baile a pie de escenario, con decenas de entregados agitando el esqueleto con palmas. Pero guardó un último gancho. Cerró con la exuberante Cocodrilo Rock y todo el auditorio acompañándole en los coros. Cierto: puede que algo se pierda en el camino, pero algo también queda.