La zona gris sueca

Incluso el primerísimo mundo tiene sus zonas grises. ¿O acaso creían que existía el paraíso?

Suecia también. Y aquí está para demostrarlo Come duerme muere, debut en la dirección de Gabriela Pichler, con la crisis económica como detonante, y la inmigración y el paro como acompañantes. Y eso que allí tienen un 8% de desempleo y nosotros parecemos abocados a no bajar del 25% en no se sabe cuántos años.

Pichler lo hace a través de una especie de Hija Coraje. Parafraseando a Bertolt Brecht, la joven sueca de origen montenegrino que protagoniza la película es la base del sustento, de la moral, de la vida familiar al completo. Muy en la órbita de la Rosetta de los hermanos Dardenne, tanto en el fondo como en la forma, aunque aquí la típica cámara pegada al rostro y al cogote de los personajes esté algo más calmada. Eso sí, los cortes bruscos en el continuo secuencial, la ausencia de música y el tratamiento lumínico son muy semejantes. Casi en tono documental en las secuencias donde los desempleados hacen terapias de grupo que no pocas veces sonrojan y enervan, la película destaca sobre todo en esos instantes en los que la cámara decide apartarse de los rostros (son ellos, podríamos ser nosotros, somos todos), para instalarse en manos y dedos, en sus movimientos y en sus temblores, como una molestia de tripas que desemboca en dolor de estómago.

Premio de la Crítica en el Festival de Venecia de 2012, Come duerme muere incide así en los males de la sociedad contemporánea a través de métodos que ya han utilizado otros muchos en la última década. Lo que no es que sea malo, es que es reincidente, y por ello el mérito es menor.