La Generalitat recupera la gestió de Catalan Films

La Generalitat torna a gestionar Catalan Films & TV, la marca de promoció internacional del sector audiovisual de Catalunya. Catalan Films va ser cedida el gener del 2013 a la patronal Productors Audiovisuals Federats (PROA). L'Institut Català d'Empreses Culturals (ICEC) va recuperar el setembre passat l'administració de Catalan Films al no renovar-se el conveni d'externalització de l'organisme. Una de les raons per posar punt i final a l'acord és l'escissió que el 2015 va patir PROA quan va sortir de la federació l'associació Productors Audiovisuals de Catalunya (PAC).

Catalan Films va ser des del 2004 un consorci entre l'administració pública i agents del sector. El consorci va ser rescindit el 2013 i Catalan Films va passar a ser una marca gestionada per PROA i finançada en un 80% per l'ICEC. Tant la creació del consorci com el traspàs de Catalan Films a PROA van tenir un ampli ressò mediàtic que contrasta amb el silenci entorn el final del conveni i el retorn del servei a la Generalitat. La directora general de PROA, Montserrat Bou, assegura que la recuperació de Catalan Films per part de l'administració pública és lògica perquè el Departament de Cultura és la responsable de la promoció internacional de la resta d'indústries culturals. Bou també destaca que l'existència de dues patronals trenca la unitat de representació i la gestió en mans privades de Catalan Films hauria de passar per un concurs públic. Bou afirma que el retorn de la gestió de Catalan Films es negociava des del gener passat. El Departament de Cultura destaca que la cessió de la marca Catalan Films a PROA es justificava per la creació de la federació i que la seva recuperació per part de l'ICEC està motivada per “l'entrada d'un nou equip directiu a l'ICEC i pels canvis al departament, que va revisar aquesta decisió i va decidir recuperar i assumir directament la gestió”.

Joan Anton Sánchez va ser secretari general de PROA i la persona que va estar al capdavant de la negociació de la cessió de Catalan Films a la federació de productores. Per Sánchez, i per a l'aleshores president de PROA, Ramon Colom, la decisió s'explicava perquè agilitzaria el seu funcionament al passar a mans privades. “Per a la Generalitat també tenia sentit perquè era un moment de disminució dels diners públics”, apunta Colom. Sánchez, que ara és soci de PAC, insisteix que l'existència de dues patronals és un motiu de pes perquè la gestió de Catalan Films retorni a l'ICEC.

PROA continua sent la representant de referència del sector audiovisual català amb 170 associats, mentre que PAC té uns 40 membres. El seu president és el director de cinema Albert Serra. PROA és una federació que aglutinava una històrica associació com la PAC, entre d'altres. PAC va sortir de PROA per “desavinences internes personals”, explica Colom, que és soci de PAC i president en funcions de la patronal espanyola FAPAE. Diversos socis de PAC apunten a un conflicte concret amb el president de PROA, Raimon Masllorens. “PROA funcion en part com un lobby de persones que volen tenir influència en el sector públic català”, afegeix Colom.

El consell d'administració de l'ICEC –on està representada PROA però no PAC– es va reunir el 20 de desembre, un dia abans de la jornada electoral, amb un punt destacat a l'ordre del dia: “Modificació de les subvencions atorgades a PROA per contribuir a la internacionalització de les empreses audiovisuals catalanes”. L'ICEC justifica aquest augment de la subvenció –de 6.600 euros, segons l informa adjunta de l'ordre del dia– per unes despeses pendents de pagament de la partida del 2017 de Catalan Films. L'ICEC detalla que l'ajut anual directe a Catalan Films va ser de 230.000 euros el 2015 i el 2016, i el 2017 va ser de 181.665 euros. Sánchez recorda que abans de la crisi, el finançament pública de Catalan Films va arribar a superar el milió d'euros. Sánchez també entén que PROA es desvinculi de la gestió de Catalan Films perquè el pressupost públic ha anat reduint-se i econòmicament podia sortir-ne perjudicada

L'exsecretari general de PROA argumenta que la cessió de Catalan Films es va negociar seguint el model francès de promoció del cinema i amb la idea de professionalitzar la imatge exterior. Sánchez avisa que la imatge que donava Catalan Films abans de ser ser gestionada per les productores podia ser excessivament institucional i nacionalista. A nivell espanyol no existeix una institució com Catalan Films: la projecció internacional del cinema depèn de l'Institut Espanyol de Comerç Exterior (ICEX). Colom subratlla que la difusió internacional d'una pel·lícula és clau per garantir la seva rendabilitat, i lamenta que “l'estructura de promoció del cinema continuï sent la mateixa que fa 25 anys malgrat que la realitat del sector ha canviat radicalment”. Colom afegeix que una qüestió preocupant és l'absència de col·laboració entre l'administració catalana i central en aquesta matèria.