Cerveza y espuma

En este Hamlet, el escenario muerde varias filas de butacas, y las luces de platea no se apagan ni un instante. Lluís Pasqual lo ha montado conforme los británicos suelen, con un par de diferencias: ellos no meten tijera, y sus actores jóvenes están más hechos porque tienen más oportunidades.

La puesta en escena de Pasqual gira en torno a Eduard Fernández, un príncipe de Dinamarca neurasténico y proteico, que habla con sordina. El actor saca una energía enorme de su cuerpo menudo, desmadeja al protagonista, lo abufona; lo hace laxo, escurridizo, peligroso. Sería un gran Ricardo III. Lo importante es que, en ese estilo, da sentido a cuanto dice, hace llegar cada giro del texto con nitidez, lo desliza en el oído del espectador como el rey Claudio desliza el veneno en el oído de su hermano. Fernández usa recursos cómicos que le hemos visto a Dick van Dyke o a Jerry Lewis. Se le aceptan. Hiperactúa, pero está sujeto. Camina por el filo de la navaja sin herirse.

Hamlet es un título exprimido: no es fácil sacarle savia nueva. Pasqual no lo consigue, o no lo intenta. Su montaje, ágil, directo, sin cuarta pared, volcado asimétricamente sobre la platea por el escenógrafo Paco Azorín, podría estar más dicho a público, como El jardín de los cerezos que puso en escena en el Lliure.

Él mismo ha hecho esta versión recortada: corre muy bien. Se ve que contrastó muchas, y supo escoger. Las actualizaciones que ha introducido no estorban ni añaden. La interpretación dista de ser homogénea. Jesús Castejón hace de Polonio el prototipo del cortesano huero. Tiene gracia. Están también especialmente bien Francesc Orella (el capocómico) y Lander Iglesias, un sepulturero con txapela, acento vasco y oído para entonar aires populares. El duelo a espada entre Fernández e Iván Hermes es brillante.