El museo se viste de moda

Nadie se pone de acuerdo sobre si la moda es un arte; el octavo arte. Mientras algunos de los más reputados diseñadores lo rechazan ("Nunca, jamás en la vida pensé que mi ropa debería estar en un museo", afirma Jean-Paul Gaultier; "Es un poco aburrido cuando los diseñadores dicen que son artistas", dice Karl Lagerfeld), el Museo Metropolitan de Nueva York contiene en un ala de la institución la colección permanente del Costume Institute, rebautizada en 2014 como Anna Wintour Costume Center, en honor a la famosa editora jefe de la revista Vogue. Una mezcla de arte y negocio, de imagen, publicidad y cultura, que concurre precisamente en el Metropolitan, en primavera, con una exposición anual que organiza el MET, y una gala benéfica que comanda Wintour. Una cita en un museo a la que acuden los detractores de la moda como arte (Gaultier y Lagerfeld), y en la que el director estadounidense Andrew Rossi centra su interesante documental The First Monday in May.

Con un excelente ritmo, puntuado por una muy sugerente banda sonora de Ian y Sofia Hultquist, la película de Rossi se adentra en el fastuoso proceso creativo, y de negocio, de un evento descomunal con múltiples componentes. En la exposición de 2015, China: a través del espejo, a la que se acerca el documental, política, sociedad, arte, economía, empresa y hasta religión confluyen en un rosario de intereses captados por las cámaras de Rossi y sus ayudantes con atractiva espontaneidad. En las reuniones de los grandes capitostes de la institución; en las conversaciones de los organizadores; en los gestos de la estrellas visitantes a la gala. Un proceso de largos meses en el que el cine tiene también su importancia, con la presencia de Wong Kar-wai como director creativo de la muestra, y la influencia de películas tan distintas como El expreso de Shanghai, de Josef Von Sternberg, La linterna roja, de Zhang Yimou, e In the mood for love, de Kar-Wai, en la evolución de la moda del siglo XX.

The First Monday in May es además una película que, con cada mirada, con cada frase, con cada reproche, con cada orden, va conformándose como un atractivo retrato de personajes, comandado por un gran protagonista, el saco de boxeo que recibe buena parte de los golpes, y al que todos presionan: el británico Andrew Bolton, comisario de la exposición, con aires de héroe anónimo entre los ostentosos egos de los que le rodean, empezando por la propia Wintour. Una mujer que, como en la realidad documental (The September Issue), y como en la ficción inspirada en su persona (El diablo viste de Prada), parece encantada en su autoconsciente personaje de villana con superpoderes.