La apatía española

Cuál es el nivel de desarrollo del arte digital en España? Si atendemos a las infraestructuras existentes, hay que decir que muy insuficiente por ahora, pero al mismo tiempo reconocer que está en marcha el desarrollo de algunas que sin duda llegarán a ser muy potentes y competitivas en nuestro entorno internacional (destacan el Centro de Arte y Creación Industrial en Gijón y el proyecto Intermediae de Madrid, como los dos grandes proyectos en construcción). Si hablamos de logros en obras y artistas, hay que decir igualmente que el nivel medio es muy bajo, pero también que algunos casos señalados han obtenido los reconocimientos más amplios a nivel internacional (así, el caso de Antoni Abad, premiado en Ars Electrónica, o el de Dora García, una presencia constante en el circuito internacional). Si en todo caso atendemos al interés con que nuestra comunidad artística ha recibido y experimenta los usos sociales de los nuevos medios, habría seguramente que decir que nuestra escena alternativa ha acogido siempre con excepcional entusiasmo sus posibilidades, de tal modo que la construcción colectiva de una esfera independiente a su través ha constituido en nuestro país y para nuestros artistas-activistas un horizonte de interés recurrente.

Destacan artistas como Antoni Abad y Dora García y entre los festivales, ArtFutura, Ciberart y Mediafest

Si nos fijamos en cambio en la

acogida que las instituciones artísticas tradicionales prestan a este tipo de prácticas en su actividad y colecciones, todo es decepción. Apenas en su programación, algunas exposiciones temporales ocasionales dedicadas a unas u otras formas del arte electrónico y digital, no más de 3 o 4 destacables en los últimos 5 años. Por lo que se refiere a las entradas en colección de obras electrónicas o desarrolladas para new media resulta obligado decir otro tanto: que son escasísimas en nuestro país, apenas un par de trabajos producidos y adquiridos por el Macba y alguno más -fue pionero en ello- por el MEIAC de Badajoz. Más allá de estas pinceladas mínimas, todo el mérito de la producción y el seguimiento de estos trabajos viene reposando hasta ahora en el esforzado trabajo de pequeñas unidades-satélite de algunos grandes centros (así el Medialab del Conde Duque, la Mediateca de La Caixa o el departamento de audiovisuales del Reina Sofía), pequeños centros de producción independientes (como Hangar) y el impacto ocasional pero muy importante para la opinión pública de algunos festivales ya bien estabilizados, como ArtFutura o Ciberart, junto a otros apenas incipientes como el Mediafest.

Donde en todo caso el panorama puede considerarse más sólido es en el ámbito de los intrumentos autónomos de difusión y análisis: el equivalente a las revistas especializadas -en new media art- con una marcada vocación crítica y de mediación independiente. Así, el Transmisor, de Laura Baigorri, o nuestro propio aleph, como los pioneros en ello (muy cercanos en el tiempo de su nacimiento a Rhizome, el gran observatorio internacional). Más recientemente, y ya en el horizonte de la web 2.0, habría que destacar en nuestro entorno los blogs de Elástico, Sinapsis y la Petite Claudine. Por último, y simultaneando una cuidadísima edición impresa con su naciente versión electrónica, la revista que en los últimos tiempos se ha ganado el más amplio reconocimiento internacional como mejor revista especializada en arte electrónico y digital: la revista a-mínima::, nacida en Gijón y actualmente editada desde Barcelona.