En el invierno de la vida

Ella fue inmensamente guapa y guarda de su pasado la idea de que bien hubiese podido ser Anita Ekberg sumergiéndose en las aguas de la Fontana di Trevi, bajo la atenta mirada de un Marcello Mastroianni todavía joven en La dolce vita de Federico Fellini.

Él es más bien taciturno, viudo de vida ordenada que no ha conocido más sofocos (es un decir) que dar una educación a sus hijos y cumplir religiosamente trayendo el sueldo a casa.

Ella es compulsiva, soñadora, mentirosa, envolvente; él, parado, convencional, ceremonioso. Y entre ambos, lo adivinó el lector, surgirá el amor: el último amor, a decir verdad, para los dos.

Con estos elementos, una genial China Zorrilla (la recuerda el lector por su trabajo en Conversaciones con mamá; pero es nada menos que la gran dama del teatro rioplatense) y mucho, muchísimo lugar común, a menudo empalagoso (¡esa canción de Joan Manuel Serrat, sonando a lo largo y ancho de la banda sonora! ¡esas visitas al cementerio!), Marcos Carnevale (director, ay, de Almejas y mejillones) construye un artefacto hecho a la medida de la pareja protagonista, con un guiño indisimulado al espectador cinéfilo y con la lágrima fácil y a cualquier coste que persigue, sin misericordia, desde el primer momento.

Elsa y Fred es taimada y suena a falsa; pero sus dos protagonistas logran elevarla hasta la altura de la respetabilidad gracias a su profesionalidad, a unos trabajos que parecen tan simples que sólo están al alcance de los más grandes.