Lección magistral

Al tiempo que anuncia sus programas para el año próximo, el Ciclo de grandes intérpretes (Scherzo / Canal +) ofreció anteayer el último y precioso concierto de 1998. Lo protagonizaron el pianista Christian Zacharias (alemán, aunque nacido en Jamshedpur, India, en 1950), el violinista Frank Peter Zimmermann (Duisburg, Alemania, 1965) y el violonchelista Heinrich Schiff (Gmunden, Austria, 1952), tres concertistas de excepción unidos en el amor a la música de cámara, principio, sustancia y fin de todas las expresiones musicales.Entre un trío del joven Beethoven y otro, igualmente temprano, de Brahms, esta agrupación fabulosa situó tres páginas de Anton Webern escritas entre 1910 y 1914 que provocaron un entusiasmo insospechable no hace mucho tiempo. Pocas creaciones musicales tan arriesgadas y perfectas como las de Webern sobre las que, a pesar de su breve minutación, se han escrito tantas páginas. A nadie se le ocurrió el martes calificar de cortas las páginas del genial austriaco porque, en realidad, no son ni breves ni largas, sino exactas y concentradas. Duran lo que tienen que durar por mandato del tempo musical que es algo diverso a la duración cronométrica, virtud difícil en un compositor sobre todo si rechaza, como Webern, el menor exceso retórico y busca una belleza pura e intensa en cada valor, cada intensidad y cada silencio. Todo está pensado con minuciosa exactitud y como los intérpretes que acaban de ofrecer estas páginas incomparables de Webern alcanzan límites sorprendentes a la hora de desentrañar y hasta destilar la última gota de belleza imaginada por el autor, el triunfo clamoroso no se hizo esperar, ni puede extrañar.

Que lo tuvieran Beethoven en su tercer trío de la Opus 1 o Brahms, en la Opus 8, que une a los "ardores juveniles" de que hablan los estudiosos la revisión llevada a cabo en los días maduros del gran hamburgués, parece cosa normal, por más que nuestros visitantes depuren ambas obras y autores hasta la justa frontera que, traspasada, podría ingresar en el ámbito de la congelación. Arte pues alto y riguroso y una tarde de música que vale por cien Leningrados o cualquier otra epopeya en la que sonidos y literatura se amontonan. La memoria de cuantos llenaban el Auditorio será fiel a la "fruición estética", por decirlo orteguianamente, de tan singular concierto. Y una vez más podrían recordarse las palabras de Berio sobre la problematicidad de la música moderna, cuando decía: "No existe problema, todo es cuestión de autores y de obras". Y convendría añadir: también de intérpretes.