Las cubiertas del Prado volverán a ser de plomo

La reforma de las cubiertas del Museo del Prado, según el proyecto de los arquitectos Dionisio Hernández Gil y Rafael Olalquiaga, quiere recuperar la geometría diseñada por Juan de Villanueva a finales del siglo XVIII y la cubrición original de plomo, que identifica, los edificios de la Ilustración. Servirá además para una nueva iluminación natural y para ordenar el espacio de instalaciones entre el techo de las salas y las cubiertas. Durante las obras, hasta principios de 1997, se cerrarán varias salas durante cinco fases y se trasladarán servicios fuera del museo, lo que ha provocado las protestas de los trabajadores reunidos ayer en asamblea.

El proyecto de las nuevas cubiertas del Prado se presentará el lunes al patronato del museo, que podrá incluir sugerencias, y después será aprobado por el Ministerio de Cultura, que el año pasado invitó a 10 equipos de profesionales españoles a participar en un concurso. El patronato seleccionó las propuestas de Hernández Gil y Olalquiaga y de Pérez Pita y Junquera. También presentaron sus ideas Cano Lasso, Partearroyo, Ruiz Cabrero, García Tolosana y Vellés, y, no acudieron Moneo, Sáenz de Oiza y Navarro Baldeweg.La reparación de las cubiertas, unos 10.000 metros cuadrados de superficie, se hizo evidente con la aparición en octubre de 1993 de goteras que afectaron sobre todo a las salas de Velázquez. El comité de empresa denunció en ese momento un mal ya crónico, y el entonces director, Felipe Garín, fue destituido tras quitar importancia al incidente. El plan de necesidades del museo, las nuevas cubiertas y el concurso internacional de ideas para la ampliación -ya se han inscrito 1.600 equipos- fueron las prioridades establecidas un mes después por el nuevo patronato, presidido por el ingeniero José Antonio Fernández Ordoñez, y el director, el arqueólogo José María Luzón. Las cubiertas volverán a tener los perfiles pensados por Juan de Villanueva con una cobertura de plomo de tres milímetros en faldones de pendiente y horizontales y vidrio. El plomo original se convirtió en material bélico cuando, en 1808, las tropas napoleónicas convirtieron el edificio sin terminar en un cuartel de caballería. En la actualidad, la cubierta tiene hasta diez materiales de cubrición diferentes, sobre todo teja curva, chapas de plomo y zinc, baldosas de comento, granito, vidrio armado y pavés. "Con esta cantidad de materiales tan distintos en su comportamiento, la calidad de los detalles constructivos es inaceptable para el Prado. La utilización del vidrio armado en los lucernarios, sin láminas de protección de ultravioletas, es sumamente inadecuada", dice el arquitecto Dionisio Hernández Gil, ex director general de Bellas Artes (1983-1986) y del Instituto de Conservación (1986-1993).

Tres ampliaciones,

Simplificar y racionalizar las cubiertas de las tres ampliaciones adosadas en la fachada posterior del edificio original en 1914 (por el arquitecto Arbós), 1955 (Chueca Goitia y Lorente) y 1964 (Muguruza) es otro de los objetivos de la reforma. En el nuevo, proyecto se suprimen las cubiertas inclinadas para recuperar el trazado y cornisas del edificio de Villanueva y se proyecta una cubierta única de las otras dos ampliaciones con lucernarios longitudinales orientados al Norte. También se anulan los lucernarios de los pabellones de Goya y Murilla, y toda la cubierta de la sala Velázquez se realizará en plomo.

La actuación sobre las zonas de Goya y Murillo, que tienen en el piso superior los talleres de restauración y los despachos de dirección y conservadores, tiene en cuenta la futura reforma y ampliación del museo -que sacará del edificio los servicios internos- y recupera 2.000 metros cuadrados para salas.

La iluminación tiene un tratamiento especial en el proyecto, con la reducción de la superficie de lucernarios en un 50%, para aprovechar al máximo el empleo de luz natural. De esta forma se quiere buscar el equilibrio entre las mejores condiciones de contemplación de los cuadros y los requerimientos de conservación, ya que en las normas de intensidad de luz se establece entre 150 y 200 lux y ahora se miden hasta 500 y 600 lux. La solución es "un elogio a la sombra".

El presupuesto de contrata asciende a 1.800 millones de pesetas. Cultura -que ya dispone para este año de un presupuesto específico de 400 millones- sacará en julio a subasta las obras, que podrán comenzar en septiembre. Se han establecido cinco fases para los trabajos, que afectarán a las ampliaciones, la sala de Velázquez, la galería central y los pabellones de Goya y Murillo. El cálculo inicial es terminar a principios de 1997, con cuatro meses dedicados a cada fase. Ello obligará a cerrar de forma provisional las salas afectadas (en algunos casos llegan a siete en la planta alta), por lo que la dirección establecerá un plan de cambios de cuadros o exposiciones.