El colmo político del culmen artístico

Tras ímprobos esfuerzos, como si lo que hiciese museo a un museo no fuera la colección sino tener elevadores transparentes, he aquí, por fin, la presentación pública de la colección del Museo Nacional del Centro de Arte Reina Sofía, cuatro años después de su constitución legal como, museo nacional; dos, de la segunda remodelación del edificio; seis, de la primera, que, a su vez, se había iniciado hacía otros seis, en 1980, y, por último, coincidiendo con lo que se ha dado en llamar Plan de Reordenación de las Colecciones Estatales, que hasta el momento ha consistido en hacer agujeros en un museo para tapar con un remiendo los de otro, lo que le tiene muy agradecido y contento al presidente del Real Patronato del MNCARS, como se explica en la presentación del catálogo editado al efecto, ya que no en balde "ha sido partícipe activo y testigo especial de los esfuerzos realizados a lo largo de estos años que culminan ahora".Gramaticalmente no está muy claro, sin embargo, lo que hay que entender por culminación: si el paso de los años y entonces estamos ante la celebración de un aniversario, como, por ejemplo, el decimosegundo del inicio de la remodelación del edificio, o bien el cuarto del nombramiento del real patronato, lo que no es para tomárselo a broma porque durante ellos han desfilado por la pasarela de la participación activa y el testimonio especial, pero con desigual suerte, una directora en funciones, Carmen Giménez, y dos directores titulares, Tomás Llorens y María Corral; o, quizá, los esfuerzos, que, desde el punto de vista arquitectónico y financiero, han sido ciertamente formidables; o, en fin, si acaso lo que ahora se culmina sea el susodicho Plan de Reordenación y, quién sabe, si hasta la colección misma, lo que, de ser así, francamente me parecería más el colmo que el culmen.

Al margen de que una colección de arte contemporáneo, por definición, nunca se culmina, en la que ahora nos ocupa lo más optimista que cabe decir, en todo caso, es que quizá recomience por fin su andadura en buena dirección tras casi un siglo de extravío. ¿Cómo, si no, se puede explicar que de las 8.900 piezas heredadas del desaparecido Museo Español de Arte Contemporáneo (MEAC) -que, porcierto, sigue convocando con estas siglas a citas extravagantes- apenas se haya salvado en la presente exposición un centenar, aproximadamente un poco más del l%?

Préstamos

Más datos: lo que ahora se exhibe suma, si no me equivoco, 274 piezas, de las cuales una parte son préstamos temporales de la ahora llamada Asociación de Amigos del Arte Contemporáneo; otra, de la colección de la Telefónica; una tercera, de coleccionistas privados, y una cuarta, esta vez ya con la curiosa categoría de "préstamos permanentes", del Museo del Prado, que constituye, en términos de importancia artística, el 90% del valor de lo exhibido. A este conjunto hay que añadir los legados de Dalí y Miró, el fantástico cuadro de Picasso Los españoles muertos por Francia, que nos regaló el Gobierno galo de Mitterrand, y otras donaciones diversas.

Pues entonces, se preguntará el lector: ¿qué es lo que queda realmente propio -y no apropiado temporal o permanentemente- del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía? Pues exactamente el número de adquisiciones realizadas desde el año 1987, que suman 115 piezas, entre las que hay, sin duda, media docena de obras extraordinarias, una veintena de indiscutible interés y hasta otra veintena interesante a secas.

¿Esto es el culmen para quienes llevan 12 años mareando la perdiz en medio de fastuosos dispendios inmobiliarios y reordenaciones? Yo, por mi parte, prefiero creer, con el permiso del presidente del real patronato, que esto sea el fin de una pesadilla y tras ella se pueda algún día no demasiado lejano pasearse sin sonrojo entre las obras de una colección nacional de arte contemporáneo digna de este nombre, y con obras, eso sí, ni prestadas, ni usurpadas, ni reordenadas, sino legítima y orgullosamente propias.