La VIII del Tapiz, de Lausana

jos, Polonia y Suiza. A España le ha correspondido el estar representada por una sola participación, la de Aurelia Muñoz, al parecer, seleccionada entre veinticinco solicitudes más.Desde sus mismos orígenes, la Bienal eludió el conflictivo y espinoso reparto de premios. Asimilando deportivas filosofías, proclama que participar ya supone un galardón moral, habida cuenta de la rigurosa selectividad que se viene aplicando. Pero hay una serie de figuras o artistas privilegiados que tienen asegurada su opción participadora, mientras que otros, por una u otra razón, son sistemáticamente excluidos. Una legión de jóvenes, o de consagrados sin fuerza moral sobre el comité de selección, es anualmente eliminada de entre los cientos de solicitudes. Los artistas del Estado español, en especial los de la escuela catalana, no han conseguido, hasta el momento, abrirse camino entre el jurado internacional que preside René Berger, crítico de arte y, director del Museo de Lausana.

Como participaciones más destacadas, cabe poner de relieve las que saliendo de lo puramente textil buscan una dimensión de espacio, envolvente y de talla humana. Magdalena Abakanowicz, la gran «vedette» polaca y su compañera, la yugoslava Jagoda Buic, así como la veterana Elsi Giauque y el joven Daniel Graffin, se expresan en este campo con grandes formas y voluminosos cuerpos, en diálogo con la percepción y el tamaño del espectador. Entre las obras que mostraban un deseo más explícito de recuperar el valor y la riqueza de los materiales, su expresividad intrínseca (crines, sedas, lanas, yutes, etcétera) estaban las de Olga de Amaral, Las del matrimonio Ritzi y Peter Jacobi, la del norteamericano Knodel Gerhardt, que jugaba con los efectos de transparencia del plástico, y la del japonés Kobayashi, con la intensidad cromática de las sedas, así como los clavos hilvanados de la argentina-francesa Juana Tronquoy.

A la cabeza de quienes investigan las enormes posibilidades de anudamiento a partir de la cuerda, están la barcelonesa Aurelia Muñoz y la suiza Françoise Gróssen. La primera elevando por sus pensión una enorme faja de en trelazados anudamientos coronados por tres pináculos, la segunda, alineando enormes nudos o paquetes de cuerda en perfecta y seriada disposición a lo largo de un pasillo. Los relieves de la japonesa Naomi Kobayashi, a la manera de pirámides aztecas sobre superficies planas, no andan lejos de este campo de investigación. El tapiz estandarte tuvo como espléndida representante a Marta Palau, mexicana nacida en Lérida, estrechamente identificada con la Escola Catalana de Tapisseria. Los efectos ópticos y cinéticos aplicados al tapiz tuvieron como máximos exponentes a Nicolás Schöffer, Arturo Sandoval, mexicano; Brigitte leclecq, belga, y Richard Artuszkiewiez, norteamericano. Las soluciones «pop» acostumbran a encontrar ingeniosas aplicaciones en el tapiz como las enormes manos suspendidas del japonés Cinagi, las falsas puertas de Sonja Besselink, holandesa; los pastos y céspedes, de Jan Cremer, de la misma nacionalidad; los telegramas tejidos a gran tamaño, de Denis Doria, o el espectacular despliegue de paños apilados en enormes cantidades de Sheila Hicks.

Un continuo de experimentos, juegos e investigaciones, apiñados en una de las más espaciosas naves del Museo Cantonal de Lausana.