Pérez Pont, gestor cultural cesado por Vox: “Los nostálgicos de la España en blanco y negro recuperan al comisario político”

La conversión del Centre del Carme Cultura Contemporània (CCCC) de Valencia en un lugar de encuentro, incluso para adolescentes, lo que no es nada frecuente, ha sido el principal logro de José Luis Pérez Pont (Alicante, 51 años) como director artístico y gerente. De poco le ha servido que la institución, dependiente principalmente de la Generalitat, pasara de 72.000 visitantes en 2015, el año anterior a acceder al cargo por concurso público, a 320.000 en 2022. El nuevo Gobierno del PP y Vox le destituyó la pasada semana sin contar con recambio ni proyecto alternativo. La consejería de Cultura, en manos de la ultraderecha, esgrimió “irregularidades y mala praxis” para rescindir su contrato en vigor hasta 2026. Abogado durante 13 años, profesión que compaginó con la crítica del arte y el comisariado de exposiciones, responderá en los tribunales a su despido, mientras le siguen llegando muestras de apoyo del mundo del arte, que califica de ideológica una decisión que rompe con el manual de buenas prácticas para elegir los cargos de centros culturales y museos.

Pregunta. ¿Por qué cree que le han destituido?

Respuesta. Creo que mi línea de trabajo está a años luz de los postulados del actual Gobierno. Este es el motivo principal, aunque lo quieran justificar con otros argumentos. Llego por concurso público en 2016, planteo un cambio de modelo de gestión: acabar con las decisiones unipersonales y con la injerencia política precedente, cuando los políticos se atrevían a marcar programaciones o artistas; generar igualdad de oportunidades, transparencia y democratización con el propósito de que los centros culturales y museos dejen de ser para una élite cultural y social y sean espacios de vida cotidiana, destinados a la ciudadanía.

P. La Generalitat argumenta su despido con informes sobre mala praxis y recuerdan una sentencia contra el patrimonio.

R. Todas las cuentas están auditadas y han sido aprobadas anualmente por unanimidad por las siete instituciones que conforman el Consorci de Museus [los tres Ayuntamientos de las capitales, las tres diputaciones y la Generalitat; El Carme es su buque insignia]. En cuanto a la sentencia por delito leve contra el patrimonio que se saldó con una multa de 1.000 euros, fue un proyecto efímero [de los creadores PichiAvo, que realizaron una intervención artística en 2019 en las paredes del claustro renacentistas del Carme] en colaboración con el programa de Fallas del Ayuntamiento, aprobado por la comisión científica y el Consejo General. Esas paredes de cemento se han pintado cientos de veces, hay facturas que lo acreditan. El muro de mampostería está atrás, cubierto por 10 centímetros de cemento. En fin, hubo toda una campaña… Pero con posterioridad a los hechos, en 2021, cuando se plantea la prórroga de mi contrato, todas las instituciones que integran el Consorcio la aprobaron por unanimidad y sin ninguna crítica a mi gestión. Algunas de dichas instituciones estaban gobernadas por el PP, como era el caso del Ayuntamiento de Alicante y la Diputación de esa provincia, en ese momento presidida por el señor [Carlos] Mazón, actual presidente de la Generalitat.

P. El Carme ha programado proyectos para concienciar sobre el cambio climático o la violencia machista, que Vox niega. ¿Cree que ha influido en la decisión?

R. Es evidente que su ideario no coincide con la línea de trabajo en el CCCC y el Consorci de Museus. Mi trabajo responde al proyecto que se aprobó en 2016 y se renovó en 2021 y allí se habla de igualdad de género, emergencia climática, respeto a la diversidad o compromiso con la agenda 2030, entre otras cuestiones. Durante estos años ha sido una institución conectada con lo que sucede en el mundo. La cultura y los creadores lo manifiestan en sus obras y lo hemos mostrado como parte del acervo cultural de nuestro tiempo.

P. La oferta del centro es muy dispar, incluso acogió también a un cantante de OT.

R. Si, Alfred vino a cantar una canción dedicada a las Fallas. El CCCC no es un museo, es un centro de cultura contemporánea donde conviven las artes visuales, cine, música (desde sinfónica a electrónica), danza, mediación, conferencias… Un espacio interdisciplinar convertido en espejo del mundo. Por eso creo que la gente se sentía reflejada y se generó una vinculación emocional, como se vio con todas las personas que vinieron a la despedida [varios centenares de personas se concentraron en protesta por su cese el 21 de noviembre]. Pero el criterio era la calidad. Apostamos por grandes nombres como Martin Parr o Jaime Hayón, que no habían expuesto nunca en Valencia, y también por artistas jóvenes y por la creación autóctona.

P. ¿Le ha pasado factura su protagonismo crítico contra la política cultural del PP entre 1995 y 2015?

R. Todo parece indicar que esto es un ajuste político, a pesar de que soy una persona independiente, no estoy afiliado a ningún partido y he llegado al cargo por un concurso. Lo cierto es que, junto a buena parte del sector valenciano y español, pusimos de manifiesto la mala gestión cultural de los museos valencianos en esos años. Como presidente de la asociación de críticos de arte puse voz a la opinión de los profesionales. La decisión de mi destitución estaba tomada por encima de cualquier cosa. Hay una entrevista al señor Mazón en el periódico Abc del 8 de julio, tras ganar las elecciones, en la que ya lo dice.

P. El consejero de Cultura, Vicente Barrera, de Vox, ha declarado que quiere imponer una “cultura blanca, sin ideologías”, tras abrir una nueva línea presupuestaria para organizar novilladas de toros. ¿A qué cree que se refiere?

R. Lo de cultura blanca podría sonar a postulado racista, quizás propio de la ideología que representa. Los nostálgicos de la España en blanco y negro están recuperando la figura de los comisarios políticos en las instituciones culturales. Desde mi punto de vista la cultura solo es posible si se dan las condiciones para la libertad y la diversidad, sin tutelas ni filtros de censura previa. La secretaria autonómica de Cultura [Paula Añó] nos pidió a los directores de instituciones y entidades culturales la programación de 2024 porque quería revisar los contenidos. Entiendo que era un ejercicio de censura previa. Algo que en los siete años anteriores nunca me había solicitado el Gobierno precedente. Le expliqué que la programación anual era la aprobada previamente por el Consorcio a través de sus órganos estatutarios.

P. Barrera reitera que tiene legitimidad para nombrar a otros gestores para cambiar de política tras ganar las elecciones.

R. En 2007 se aprobó en España el Manual de Buenas Prácticas con el consenso unánime de todo el sector de las artes visuales y el ministerio de cultura. Se puso en marcha una nueva forma de operar para desligar el partidismo político de la gestión profesional de las instituciones culturales. Ha estado funcionando bien estos años, dando buenos resultados. Ahora se está produciendo un retroceso en cuestiones en las que se había avanzado, de respeto a los profesionales del sector del arte y la cultura, que no solo afecta a la dirección de los museos, también a la remuneración y reconocimiento profesional de los artistas. Nos hemos esforzado mucho para dedicar recursos a los estadios previos a la exhibición.

P. ¿Conoce el proyecto alternativo de Vox para El Carme y el Consorci? ¿Le consta que su puesto ha sido ofrecido a varios profesionales?

R. Desconozco su proyecto cultural. Solo tuvimos una reunión con el consejero de cultura el 1 de agosto, al poco de llegar. De mi cese me enteré por un correo electrónico que me convocaba a una reunión del Consorci con mi cese como orden del día. Lo razonable es que si un responsable político tiene dudas acerca de la gestión, me hubiera llamado antes para pedirme explicaciones, ¿no? En la reunión telemática en la que se me cesa no se me permitió ni el derecho a defenderme ni de aclarar ninguna de sus acusaciones. Y sí, me consta que han llamado a personas y han rechazado el cargo.