_
_
_
_
TEATRO | CRÍTICA DE 'CELESTINA INFERNAL'
Crítica
Género de opinión que describe, elogia o censura, en todo o en parte, una obra cultural o de entretenimiento. Siempre debe escribirla un experto en la materia

Un cuento de hadas, del hado y del Hades

Teatro Corsario afianza su división de títeres de terror con un espectáculo que ensancha el perfil hechicero de ‘Celestina’ y la dimensión ‘bocacciana’ de la obra de Rojas

Una escena de la obra 'Celestina infernal'.
Una escena de la obra 'Celestina infernal'.
Javier Vallejo

A esta Celestina infernal le han favorecido las tormentas copiosas que obligaron a trasladar al Gran Teatro cuatro funciones programadas al aire libre por el Festival de Teatro Clásico de Cáceres. Calixto y Melibea, Elicia y Sempronio, encarnados por marionetas de un metro con 20 centímetros de altura, se desnudaron y se poseyeron allí sin que se delataran sus hábiles manipuladores, cuya presencia no hubiera pasado tan inadvertida en la plaza de las Veletas.

Más información
Una obra maravillosa, y luego silencio
'La Celestina, al día', por FRANCISCO RICO

Los títeres y el bululú son los géneros teatrales en los que la imaginación vuela más alto, porque permiten representar (en el escenario en el primer caso y en la mente del espectador en el segundo) aquello que con realismo resulta imposible. En Celestina infernal hay un elenco humano y otro formado por animales, por criaturas mitológicas y diabólicas, sobre las que la ley de la gravedad no puede ejercer su imperio. En la botica fantástica de la vieja hechicera, enormes peroles de cobre, cazos, morteros y banquetas emprenden una danza diabólica, y su escoba tienta con ímpetu masculino el vientre de Melibea.

Jesús Peña reduce el extenso dramatis personae original a la pareja protagonista, un criado, su prostituta y el padre de Melibea, para mostrar el trato íntimo de la alcahueta nigromante con las criaturas de ultratumba que la asisten. Si en Aullidos, espectáculo sobre la licantropía, Teatro Corsario mantuvo cierta contención, en Celestina infernal la compañía vallisoletana va sin cadena hasta la escena última, redonda y emocionante por el contraste virulento entre el carácter maligno que se le supone a la gigantesca criatura del Hades que hace su aparición y la ternura humanísima con la que recoge en sus brazos a la vieja asesinada.

La versión y la puesta en escena de Peña, directas al quid erótico y transaccional de la cuestión, desplazan (con un empujoncito leve) la comedia humanística de Rojas al terreno de los cuentos de hadas de tradición oral y al de los relatos eróticos de Boccaccio. Una mocita, hija de Elicia, acompaña a Celestina en sus correrías, en lo que parece una cita de la historia de Caperucita Roja, aunque esta niña siente inclinación por lo oscuro y lo escatológico: su incorporación resulta muy eficaz en términos narrativos, en esta refundición sin palabras en la que la música de Juan Carlos Martín suple al texto. Minuciosa y brillante la luz de Xiqui Rodríguez.

Celestina infernal

Producción: Teatro Corsario. Autor y director: Jesús Peña.

Zaragoza. Festival Delicias Clásicas, 29 de junio. Festival de Olmedo, 30 de Julio. Feria de Teatro de Ciudad Rodrigo, 26 de agosto. Segovia, 16 de octubre. Ponferrada, 17 de diciembre. Toledo, 18 de diciembre.

Puedes seguir a BABELIA en Facebook y Twitter, o apuntarte aquí para recibir nuestra newsletter semanal.

Tu suscripción se está usando en otro dispositivo

¿Quieres añadir otro usuario a tu suscripción?

Si continúas leyendo en este dispositivo, no se podrá leer en el otro.

¿Por qué estás viendo esto?

Flecha

Tu suscripción se está usando en otro dispositivo y solo puedes acceder a EL PAÍS desde un dispositivo a la vez.

Si quieres compartir tu cuenta, cambia tu suscripción a la modalidad Premium, así podrás añadir otro usuario. Cada uno accederá con su propia cuenta de email, lo que os permitirá personalizar vuestra experiencia en EL PAÍS.

En el caso de no saber quién está usando tu cuenta, te recomendamos cambiar tu contraseña aquí.

Si decides continuar compartiendo tu cuenta, este mensaje se mostrará en tu dispositivo y en el de la otra persona que está usando tu cuenta de forma indefinida, afectando a tu experiencia de lectura. Puedes consultar aquí los términos y condiciones de la suscripción digital.

Sobre la firma

Javier Vallejo
Crítico teatral de EL PAÍS. Escribió sobre artes escénicas en Tentaciones y EP3. Antes fue redactor de 'El Independiente' y 'El Público', donde ejerció la crítica teatral. Es licenciado en Psicología, en Interpretación por la RESAD y premio Paco Rabal de Periodismo Cultural. Ha comisariado para La Casa Encendida el ciclo ‘Mujeres a Pie de Guerra’.

Archivado En

Recomendaciones EL PAÍS
Recomendaciones EL PAÍS
Recomendaciones EL PAÍS
_
_