Filmes negros ultracongelados

Padre literario del inspector Erlendur Sveinsson, el islandés Arnaldur Indridason, uno de los nombres clave en el contemporáneo fenómeno de la novela criminal nórdica, vio adaptada al cine su novela Las marismas en el año 2006 de la mano del cineasta y actor Baltasar Kormákur.

Es el propio Kormákur quien ahora encarna a Kris-tófer, castigado antihéroe protagonista del primer guión cinematográfico del escritor: Reikiavik-Rotterdam, concisa, económica carta de navegación sobre las corrientes turbulentas del contrabando y la economía sumergida que ya ha captado la atención de Hollywood. Mark Walhberg protagonizará el remake americano de este thriller, bajo la dirección de un Baltasar Komákur que pasará de experimentar las fatalidades de su personaje a modularlas tras la cámara.

Un lienzo pintado por Jackson Pollock se convierte en objeto de repetidos abusos en el running gag que puntúa el curso lineal e implacable de la trama. Reikiavik-Rotterdam acaba, así, tomándose más libertades con el expresionismo abstracto que con los códigos genéricos del film noir, que tanto Indridason como su coguionista y director Óskar Jónasson respetan con escrupulosidad de manual, sin abrir la puerta a guiños cómplices o derivas narrativas. La película parece la respuesta ultracongelada a una de esas miniaturas negras de serie B que psicoanalizaban, sin proponérselo, los miedos colectivos de una sociedad con las esperanzas amputadas.

Es un trabajo más correcto que excepcional, del que se extrae una enseñanza inquietante: no hace falta recurrir a la nostalgia, porque el noir proletario, modelo Mercado de ladrones, de Jules Dassin, vuelve a resultar verosímil.