Dos películas de debutantes bajan el listón de calidad de la sección oficial de Cinema Jove

Las excelentes perspectivas que la sección oficial de largometrajes había abierto el domingo, primer día de proyecciones, con la brillante L'imbalsamatore, del italiano Matteo Garrone, se esfumaron ayer cuando el festival recuperó el tono que ha caracterizado la competición durante los últimos años: películas inmaduras y tan llenas de pretensiones como vacías de contenido. Es el caso de la francesa Le chignon d'Olga, de Jérome Bonnell, y sobre todo de la alemana Karamuk, de Sülyibe V. Günar, dos cintas de directores debutantes que difícilmente estarán en el palmarés.

Aunque lo niegue abiertamente, Jérome Bonnell bebe los vientos del cine de Eric Rohmer, al menos en su forma pausada y dialogante de concebir el cine. Ésa es, al menos, la intención que se vislumbra en un guión trabajado y sencillo que pretende "contar la historia de un duelo por medio de escenas alegres", tal y como explicó el propio Bonnell, responsable también del guión del filme. Sin embargo, que un buen guión se convierta en una buena película no es tarea fácil y Le chignon d'Olga es un claro ejemplo. Su estructura coral hace que determinados apuntes de interés que colorean la trama se diluyan perdidos por una puesta en escena más preocupada por subrayar el trabajo del director, por medio de un innecesario y abusivo uso de la cámara al hombro, que por servir a la propia historia que se cuenta. Si, parafraseando a Howard Hawks, las mejores películas son aquellas en las que no te das cuenta de la labor del director, en Le chignon d'Olga hay demasiadas marcas presuntamente de autor para narrar un episodio bien sencillo. Es, en fin, un signo de esa inexperiencia que Bonnell reconoció poseer en la rueda de prensa de presentación de la película.

En todo caso, la cinta francesa parece una gran película al lado de Karamuk, de la alemana de origen turco Sülbiye V. Günar. Y eso que su punto de partida es muy prometedor: una adolescente de clase media y segura de su condición aria descubre un día, casi por casualidad, que es hija de un turco. Pero, en vez de aprovechar el tono de comedia que se adivina en el arranque de la cinta para contar, en clave de humor, la situación de los inmigrantes turcos en Alemania, Günar opta por convertir su película en una comedia juvenil, tipo Al salir de clase, sin ninguna gracia y el más mínimo atisbo de denuncia social. Y, al meter en el mismo saco problemas con los padres, amores tempranos, búsqueda de paternidades y complicidades entre hermanastras, el resultante es un filme vacío de contenido que sólo se soporta con la esperanza de que, en alguna de las situaciones planteadas, brote la risa. Pero ni una mínima sonrisa provoca Karamuk.