La muerte dulce

Ante la Novena sinfonía de Mahler se reproducen una y otra vez las preguntas sin respuesta. González Casanova, en un libro sobre el autor recientemente publicado, escribe a propósito de ella de la "simetría de un cuarteto de diferentes tonalidades que logra formalmente lo que en Mahler es finalidad repetida: la marcha danzante", y Justo Romero apunta en sus notas al programa que la Novena refunde, culmina y eleva a sus últimas consecuencias la vieja e ineludible presencia de la muerte.Nunca antes la había encarnado tan descarnadamente, tan a flor de piel".

Las simetrías en la marcha danzante y la presencia de la muerte estuvieron en un primer plano de la lectura de Svetlanov al frente de la Orquesta de la Federación Rusa, hace no demasiado tiempo conocida como Orquesta del Estado de la URSS.

El planteamiento del último movimiento fue en ese aspecto iluminador de unas propuestas en que se dan cita la serenidad del concepto, la melodía fuertemente emotiva desde unos acentos eslavos del fraseo y la belleza sin gangas del sonido.

A contracorriente de las tendencias de interpretación malheriana más cultivadas en la actualidad, en que se agudizan los conflictos, las dontradicciones y hasta la proyección de futuro de esta música, la versión de Svetlanov tiende un puente hacia un romanticismo tardío, prescinde en gran medida de las tensiones con el consiguiente peligro de monotonía, y potencia aspectos tímbricos de la melodía hasta los límites de la dulzura. La muerte determina así un mensaje de esperanza.

Compacta y poderosa en la cuerda, disciplinada en los metales, la orquesta respondió con entrega a los criterios de Eugueni Svetlanov. Fue una Novela de MahIer diferente. Irritante para más de uno en su languidez, y emocionante para otros en su intimidad. No hubo, en cualquier caso, una acogida general entusiasta, aunque sí identificaciones a título individual con los particulares planteamientos de la batuta.