The Cult, para las tribus

En el Pabellón se respiraba un aire denso que al comenzar la música se convirtió en descargas electrizantes y catárquicas desde la guitarra, o desde un bajo tan duro y omnipresente como cualquier golpe ejecutado por el batería. Les acompañaba un teclado de lujo que, distinguiéndose del grupo en una esquina del escenario, repetía los acordes precisos para que Ian Astbury volviese locos cuerpos y oídos.Con una música primaria y un sonido casi espacial, fueron cayendo temas de sus trabajos anteriores, desde uno de sus más conocidos, She sells security, hasta abarcar todos los de su último elepé.

The Cult demuestra que, aun con influencias y poses que pasan por Led Zeppelin o Jimi Hendrix, el rock en su versión más urbana sigue presente y vital. La velocidad, el desenfreno y la falta de prejuicios sonoros convirtieron el pabellón en una masa caliente. Era inevitable recorrer con la vista las manos del esquivo Duffi sobre todos los trastes de su desgarrada guitarra. Ofreció un sonido redondo y doloroso, creado casi desde el movimiento, de sus piernas, que acompañaba la ceremonia celebrada por Astbury sobre el escenario. Y el culto que profesan es hacia el aspecto más duro y frustrado de las tribus urbanas.

No olvidaron en ningún momento el vértigo de la velocidad sonora. Cuatro músicos abarrotando de sonidos la voz de un Astbury que, con su arrogancia y carisma, completaban un escenario sobrio y fuerte.