Las críticas de teatro de la semana: un ‘biopic’ de Miguel Mihura y el homenaje a la palabra de Fernán Gómez en la RAE

El dramaturgo madrileño Miguel Mihura (1905-1977) escribió su primera comedia en 1932, a los 27 años. Se trataba de Tres sombreros de copa, una obra que tardaría 20 años en conseguir que fuera estrenada, puesto que no era acorde a los gustos de la burguesía de la época, y que, después, no ha aguantado bien el paso del tiempo. “Sus personajes son tópicos de su época y no aguantan escenificaciones literales como las que se han hecho durante décadas, que la han envuelto en una espesa capa de polvo”, argumenta Raquel Vidales en su crítica de la versión que se ha estrenado en Nave 10 Matadero de Madrid, Mihura, el último comediógrafo, un montaje dirigido por Beatriz Jaén y en el que Adrián Perea se ha encargado de darle un vuelco al texto para centrarse “en lo mejor: la fantasía surrealista que anticipó el teatro del absurdo”. Y, al parecer, lo ha conseguido transformando la obra en una especie de biopic del propio Mihura y mezclando tres tramas paralelas: en 1932, cuando el autor escribe la obra, en 1952, cuando la estrena, y en la actualidad, cuando el propio Perea investiga el origen de Tres sombreros de copa.

Mientras, también en Madrid, igual que el dramaturgo Juan Mayorga llevó a la escena su discurso de ingreso a la Real Academia de la Lengua, en mayo de 2019, titulado Silencio, Juan Carlos Pérez de la Fuente acaba de estrenar un montaje con el discurso que hizo Fernando Fernán Gómez en el año 2000 cuando ingresó en la RAE, que tituló La aventura de la palabra. Una disertación que el director de la obra divide entre dos estupendos actores, Nancho Novo —con cierto parecido a Fernán Gómez— y Marta Poveda —que recuerda a Emma Cohen, actriz y pareja del actor durante décadas—. “Convertido en diálogo entre el autor y una ambivalente criatura femenina, el discurso pierde su claridad expositiva, se convierte en un puzzle y en ocasiones llama a equívoco”, advierte Javier Vallejo en su crítica de la obra.

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Convertido en diálogo, el discurso didáctico y claro con el que Fernán Gómez entró en la RAE se diluye, a pesar de la actuación entregada de Nancho Novo y Marta Poveda

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