Entre la geografía y la literatura

Volvió a los ciclos de, Ibermúsica la Acaderny of Saint Martin in the Fields, y esta vez estuvo de nuevo en su primer atril, haciendo sonar su maravilloso Guadagnini piecentino de 1740, la gran Iona Brown. Cuando esta violinista encabeza la formación londinense todo parece cobrar unamáxima vitalidad, una arrolladora continuidad y una palpitación líteralmente irresistible.Como los instrumentalistas británicos son profesionales de primera categoría, nos fue dada la experiencia de una tarde musical excelente. Brava la Brown y bravos los componentes de la Academy, grupo que ha sobrepasado ya sus bodas de plata.

El programa era, sobre interesante, atípico: tras el emblemático Divertimento en re del Mozart dieciseisañero y salzburgués, la versión orquestal de dos sextetos, separados en el tiempo por nueve años y en la estética por muchos más: Recuerdos de Porencia (1890), de Chaikovski, y La noche transfigurada (1899), de Schönberg.

Si los Recuerdos de Florencia constituyen una música intimista que evoca la admirada ciudad toscana desde el yo chaikovskiano movido por las impresiones recibidas, La muerte transfigurada se sitúa en el cruce del posromanticismo y el expresionismo en su objetiva paralelización musical del poema de Richard Dehmel.

Sobre el mismo objeto tratado una ciudad, un poema triunfa el sujeto creador. Así, en Chaikovski estamos ante una pieza caracterizadamente rusa, aunque exista en algunos trozos un melos italianizante, situable entre la serenata y una sinfonía para arcos. La tonalidad expresiva de La noche transfigurada es ya cualificadamente schönbergiana, aun cuando más tarde mudasen los procedimientos, el sistema y el lenguaje mucho más que la sustancia. Al fondo late un último impulso tristanesco, pero también un algo brahmsiano, en el que lo lírico se toma patetismo desolado.

Escuchamos unas versiones absolutamente perfectas de todas las obras, y si quizá el Divertimento fue entendido desde un punto de vista más ochocentista que en su estilo dieciochesco, Chaikovski y Schönberg sonaron con tal fuerza y claridad que, por una vez, la ausencia del sexteto desnudo, para el que nacieron ambas partituras, se evidenció en mínimo grado.