La figura de un gigante olvidado

"Antxon [Eceiza] es un cineasta mucho más importante de lo que se ha dicho". El director del Festival Internacional de Cine de San Sebastián, José Luis Rebordinos, encabezó el viernes junto a Maialen Beloki el homenaje que la Filmoteca vasca brindó al director, fallecido el pasado 15 de noviembre. El Teatro Principal de San Sebastián acogió la proyección del primer y último trabajo de Eceiza, A través de San Sebastián (1960), producido por Elías Querejeta, y Felicidades Tovarich (1995), cuyo reparto encabezó Paco Rabal, un filme que nunca se llegó a estrenar en las salas comerciales. Un viaje de ida y vuelta con el que "reivindicar el lugar que merece en la memoria del cine español y vasco", apuntó Beloki, autora, junto a Rebordinos, Jesús Ángulo y Antonio Santamarina del libro Antxon Eceiza: Cine, existencialismo y dialéctica.

"Tuvo una vida política importante pero ya solo hablaba de cine"

Tal vez resulte paradójico que un hombre de fuertes ideas independentistas, próximo a la izquierda abertzale, contribuyese a la eclosión de lo que se ha llamado el Nuevo Cine Español. Pero no podía de ser de otra forma. Cuando Eceiza desembarcó en Madrid junto a Elías Querejeta el tándem alumbró cuatro películas -Último encuentro (1967), El próximo otoño (1967), De cuerpo presente (1967) y Las secretas intenciones (1970)- que rompieron con "el tradicional cine español, muy de cartón piedra y muy de temas históricos", recuerda Rebordinos en una conversación con este periódico. En definitiva, la pareja de creadores vascos -que llegaron a alcanzar un acuerdo que nunca cumplieron, con cada trabajo Querejeta y Eceiza se turnarían en los papeles de productor y director-, demostraron que había hueco, y, sobre todo, era posible, la creación de un cine alejado de las instituciones, del franquismo.

Pero luego a Eceiza le llegó el exilio, las estancias en México y en Francia y una brecha en su carrera. "Pagó un precio muy alto por sus opciones ideológicas", argumenta Rebordinos como justificación al olvido de la figura de Eceiza. "Fue una época muy convulsa, los años previos a la muerte de Franco, los primeros de la Transición, su militancia en el Partido Comunista. La industria le dio la espalda", continúa el director del Zinemaldia.

Eceiza regresó y entonces brindó al País Vasco con el proyecto Ikuska (grabación de documentales sobre la cultura euskaldun) una cantera espléndida de creadores. Aunque el proyecto en sí no terminara de funcionar, sostiene Rebordinos, "nunca se creó un cine nacional vasco, que era el objetivo, se convirtió en una escuela para directores como Montxo Armendáriz, Imanol Uribe, Pedro Olea o directores de fotografía como Javier Aguirresarobe". También conseguiría otros hitos para el cine de casa con Ke arteko egunak (Días de humo, 1990), la primera cinta en euskera que se presentó en un festival internacional de cine, en el Zinemaldia.

Eceiza, militante ante todo, siempre impregnó su cine de su ideología, de sus intereses sociales, inquietudes y denuncias. No es casualidad que en Felicidades Tovarich, un viejo comunista, desencantado con la vida se acabe suicidando en el Monte de los Caídos. Tampoco parece fruto del azar que al final de Días de humo, una cinta con la que retrata la Euskadi convulsa con la que se encontrará a su vuelta, el protagonista abandone el lugar donde la policía y los manifestantes se estaban enfrentando. "Tuvo una vida política muy importante pero en los últimos tiempos ya no hablaba de política, solo de cine".