El rey del taquillazo metafísico

Un hombre de mediana edad impecablemente vestido y peinado toma el té en una lujosa habitación de un céntrico hotel de Londres y mira por los visillos de la ventana. Es el realizador Christopher Nolan pero bien podría ser el Christian Bale de su taquillera y metafísica adaptación del superhéroe Batman en El caballero oscuro. O, por qué no, el torturado manipulador de sueños Leonardo Di Caprio en su nueva criatura, el thriller de ciencia-ficción Origen, que se estrena hoy en España.

Una película difícilmente catalogable que mezcla referentes tan distantes como la saga Matrix y Atraco perfecto y habla sobre construir sueños y creer que son la realidad. Lo hace a través de un grupo de ladrones que se infiltran en el subconsciente de sus víctimas con el fin de robarles sus más preciados secretos. La crítica ya saluda a esta superproducción como una de las películas del año y el público ha vuelto a responder en masa ante los apabullantes estímulos visuales de un realizador preciso, oscuro y fascinante. "Siéntese. Hablemos", sugiere Nolan dejando su taza de té sobre una mesa.

"Si en Matrix se planteaba '¿qué pasaría si el mundo no fuera real?', en Origen le estamos diciendo constantemente al espectador: 'Esto es un sueño. No es real'. Pero, justamente por esa insistencia, se llega a un nivel de ambigüedad en la que se tiende a pensar si ese sueño no será, en realidad, la realidad". ¿Enrevesado? No crea. Nolan maduró durante 10 años esta alegoría sobre las comunidades virtuales para hacerla lo más accesible, y entretenida posible. Y se fijó en los viajes espaciales de Stanley Kubrick, en la pesadilla del desamor en Olvídate de mí, de Michel Gondry, en la realidad virtual según el David Cronenberg de Existenz...

Pero sobre todo en un género. "Tomé como modelos las películas heist [sobre atracos perfectos] a la Ocean's Eleven o Heat. Su estructura es muy efectista: primero se explica el plan, el dispositivo, y después se implica al espectador como uno más del plan". Aquí, meterse en la mente de un importante empresario para, una vez en su inconsciente, plantar una idea que más tarde brote en su conciencia.

La propuesta es tan artesanal como Nolan tiene acostumbrados a sus espectadores. Y no es que sea alérgico a la pantalla verde y al cine numérico. Este inglés apuesta por lo real, como ya hizo con El caballero oscuro. Aunque grabe sueños: "Queríamos hacer el máximo número posible de escenas sin efectos especiales. En cuanto los utilizas, se pierde todo el misterio". Un misterio que bien podría ser la constante en la obra de este realizador, tanto en lo narrativo como en lo técnico. Ya sea retratando superhéroes (Batman Begins, El caballero oscuro), crímenes (Insomnia, Memento) o magos (El truco final). "Me encanta la idea del misterio, plantear preguntas... Y, sobre todo, de calcular el momento adecuado para desvelar al espectador la verdad de lo que estás contando. "Como los magos, precisamente. O también como los psicólogos".

"Tienes que confiar en tu subconsciente", comenta entre cortantes risas al ser interrogado sobre la vertiente psicológica de su obra. "La gente me pregunta sobre el simbolismo de ciertos elementos de la película y tengo que ser muy honesto al contestarles que muchos no son conscientes. Algunos sí, otros, definitivamente, no". Como las escenas grabadas sin gravedad, o ese mantra musical de Édith Piaf, o ese plano en el que Di Caprio se queda atascado entre dos edificios... Imágenes, texturas y mensajes que darán pie a mil y una interpretaciones. O no: "La gente leerá muchas cosas en esta película pero, honestamente, creo que solo verá una cosa". ¿Qué? La respuesta, en los cines.

"Hay que tener cuidado con lo que sueñas"