Empiezan a ensayarse sistemas seguros contra la piratería musical en Internet

Los 2.175 expositores en el Midem de Cannes son una muestra de la convivencia actual entre la música digital y la analógica. Hay desde editores de discos de vinilo hasta distribuidores de música a través de Internet, además de una amplia gama de nuevos formatos multimedia. Todos están mezclados en los pasillos de esta feria y dan nota de la confusión que aún reina en este momento. Pero hay varias cosas que irán cambiando en los próximos dos años, según cálculos generales. Una de ellas será el avance imparable de la música en línea, y para ello se hará indispensable identificar cada pieza para tener algún control sobre su circulación.

'La música dejará de ser editada físicamente y, por lo tanto, tiene que haber alguna manera de identificarla. En los próximos dieciocho meses debería llegarse a algún acuerdo para lograr un estándar que permita hacerlo porque, aunque pueden convivir varios sistemas, es como si hubiera varios tipos de identificación para las personas y unos tuvieran pasaporte, otros un código de barras y unos terceros una matrícula. Lo mejor es que haya un estándar dominante', afirma Eduardo Bautista, presidente del consejo de dirección de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) y presidente ejecutivo de la CISAC (Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores). Pero no todos piensan igual.

En el Midem se han presentado varias soluciones en estos días. IBM lanzó su sistema Superdistribution, que permite el seguimiento de las canciones aun después de que los archivos han sido copiados y distribuidos a otras personas y que pondrá en marcha en los próximos meses. Brian Queen, representante de IBM en el Midem, piensa que su sistema puede ser el que se imponga. 'Es un software muy fácil de usar porque lo importante es que el usuario lo prefiera sobre otros', dice. 'Nosotros también apoyamos las marcas de agua y otras formas de protección y creo que en los años siguientes podrán convivir'. Otro de los sistemas de protección presentados es el de la empresa norteamericana Cantametrix, con su MusicDNA, una especie de huella digital.

Pero el que tiene mayores probabilidades de ser adoptado por la mayoría, según explica José Neri, director de la Sociedad Digital de Autores y Editores (SDAE), es el de las marcas de agua, que han superado todas las pruebas de ataques de los piratas, desarrollado por encargo de la SDMI (Security Digital Music Initiative) por la empresa Verance, que es el que ya ha empezado a usar la SGAE. 'Con este sistema no hay manera de quitar el código sin destruir la música. Es un sistema que podemos garantizar por 27 siglos', afirmó. 'Los socios de la SGAE pueden ya descargar gratuitamente desde nuestra página Portal Latino (www.portalatino.com) el software necesario, aunque para asegurar que sólo lo use el autor deberemos expedirles antes un certificado y una clave personal', añadió Neri.

Las marcas de agua servirán en poco tiempo para rastrear cada uno de los temas que se emitan por la radio. 'Hasta ahora sólo podíamos hacer estimaciones aproximadas y estadísticas, pero pronto podremos tener datos exactos', continuó.

Mientras tanto hay algunos sellos de discos que han empezado también a usarlas en las nuevas ediciones de sus discos, como Chrysalis con el último trabajo de Orgasmical o 18 Chulos con el de El Cigala. 'Las compañías pequeñas son las que se han sumado antes a esta iniciativa. Las multnacionales todavía tienen mucho miedo porque no saben qué va a pasar pero no tardarán en darse cuenta de que ésta es la mejor forma de defender sus intereses', señala Neri.