Dolor y esplendor

Esta hizo una versión de acrisolada belleza de las Canciones para los niños muertos. Su nun will die Sonn’ so hell aufghen fue como un bálsamo preventivo, con el aire de un autoengaño ante la desgracia. Una misma línea de serena hondura de la mezzosoprano en Nun seh’ ich wohl… tuvo el contraste del dramatismo expresado por la parte orquestal dirigida por Inbal.

En Wenn den Mütterlein la intensidad de la cantante subió algún punto, dando paso a una expresión más abierta de dolor. Oft denck’ ich, sie sind nur ausgegangen fue como un respiro concedido por Von Damerau: una vuelta a la serenidad, siempre desde la belleza de su timbre y aplicando su impecable técnica vocal al servicio tanto del texto como de la partitura.

In diesem Wetter, in diesem Braus fue la única de las cinco canciones en que Von Damerau mostró una cierta debilidad de su registro más grave. Pero el carácter de inquietud, ya claramente desatada en la voz, y su matización dinámica tuvieron la excelencia general de su versión de este duro ciclo. La parte orquestal –llamarla acompañamiento sería minusvalorar la grandeza de la composición mahleriana- estuvo brillante por parte de Inbal y en manos y bocas de los músicos de la Sinfónica.

La de la Séptima del viernes en el Palacio de la ópera de A Coruña tuvo esa bendita huella del gran director rumano. Su principal característica fue una gran tensión expresiva, que en vez de depender de la intensidad sonora- fue el armazón de todos sus matices, tanto dinámicos como tímbricos. El control del sonido fue así natural en cada uno de los crescendi y bruscos cambios de intensidad característicos del sinfonismo de Bruckner y a lo largo de toda la obra mostró asimismo un manejo de los tempos y la agógica -esa intensidad no escrita pero inherente a lo plasmado en la partitura-. Con un director así en el podio, la Sinfónica se crece, como toda orquesta que tenga la suerte de poder contar con él, y eso se nota tanto en el concierto como en la satisfacción de sus músicos después de este.