Madrid, escaparate flamenco

Madrid ya no es la ciudad canalla en la que Paco de Lucía y Camarón se juntaban en un billar antes de ir al tablao de turno. Tampoco la que escuchaba los ecos de la risa de Morente por sus calles. La ciudad ha perdido su hegemonía ante una Andalucía que ha visto en el flamenco un baluarte que explotar y convertir en santo y seña de la comunidad y de su imagen. Los flamencos siguen visitando Madrid y algunos, como José Mercé, para quedarse. Pero ahora, aunque se les vea en los grandes teatros, buscan la esencia en otros lugares, los que fraguaron la leyenda flamenca de Madrid. A media luz y con el público al alcance de la mano, el tablao se quita el sambenito de sala de ensayo para novatos y renace como jardín creativo para consagrados.

“En Madrid está sucediendo algo inaudito: los artistas llegan a los tablaos con la intención de hacer arte. Las estrellas se han dado cuenta de que se podía crear allí, y el flamenco necesita recogerse en la intimidad del tablao para volver a salir. Nos habíamos acostumbrado al gran teatro, pero hay que volver a los tres metros cuadrados”, dice Ángel Rojas, director del Nuevo Ballet Español.

Casa Patas, Villa Rosa o el mítico Corral de la Morería vibran más que nunca en una ciudad en la que el flamenco ya no está mal visto ni se le cierran las puertas de las grandes salas. Hasta en el Auditorio Nacional tiene su ciclo. Lejos queda esa noche de 1975, cuando Paco de Lucía era el primer flamenco en subirse a las tablas del Teatro Real para dar un recital en solitario. Aquella noche hubo que poner sillas en el escenario ante un desbordado aforo, y a pesar de las críticas de la alta sociedad madrileña por lo que consideraban una profanación de un templo de la música clásica, la velada fue un antes y un después en el concepto del flamenco como alta cultura.

El cantaor Arcángel es la muestra más cristalina de que el tablao guarda esa esencia a la que hay que volver para coger impulso. Su nuevo trabajo Tablao está grabado en directo en salas de este tipo de varias ciudades, entre ellas el Corral de la Morería. Antes que él, por estas maderas han pasado Estrella Morente, Rocío Márquez o Farruquito.

El artista decía que necesitaba de nuevo el contacto con el público, el tener al que te escucha a escasos metros, el ambiente íntimo; después de haber estado hace solo unas semanas cantando a Lorca en la ópera El Público en el Teatro Real. “Los tablaos son como pequeñas catedrales, es el lugar para encontrarte contigo mismo y donde la gente viene a buscar lo auténtico”, cuenta Ángel Rojas. En Casa Patas, su director Martín Guerrero presume repasando los artistas que han regresado a su tablao desde las grandes salas como Tomatito, Lola Greco o Israel Galván. “Muchos artistas tienen nostalgia de los tablaos, de lo que vivieron cuando estaban empezando. Y buscan de nuevo ese público que, en lo íntimo, jalea y toca las palmas”.

Durante este mes, Madrid acoge dos festivales: Suma Flamenca y Flamenco Madrid. En sus carteles se puede ver un rosario de grandes nombres del flamenco que están pasando por salas como los Teatros del Canal o el Fernán Gómez. Fernando Vacas estrena en este último su ópera flamenca A través de la luz, un compendio de cruces y diálogos entre distintas músicas en torno al flamenco que contará en Madrid con la presencia de Jorge Pardo, al que hemos visto formar dúo en repetidas ocasiones con Pepe Habichuela. Vacas renunció al flamenco a pesar de que toda su familia amaba las guitarras y el cante, pero con los años y tras pasar por distintas fases de experimentación, ha vuelto para redimirse con esa música que se escuchaba en su casa cordobesa. “Madrid lo que sigue siendo es el gran escaparate, acoge a todos los artistas y posee una gran sabiduría, aquí se puede escuchar el mejor flamenco y comer el mejor marisco”, explica.

Makiko Sakakura es una periodista japonesa especializada en flamenco. En su país, existen publicaciones solo dedicadas al arte flamenco y no dudan en mandar enviados especiales a estrenos de espectáculos que se hacen en la capital. Sakakura, que escribe en Flamencolabo, estuvo cubriendo el pasado septiembre la Bienal de Flamenco de Sevilla y cree que las ciudades del sur han adelantado en creación a Madrid. “Estoy de acuerdo en que Madrid es un gran escaparate para el flamenco porque es la capital, pero esto se puede decir con cualquier arte. En una gran ciudad, como Tokio, hay más oportunidades y mercado para presentar el arte. Aunque no creo que Madrid sea solo una vitrina: allí es posible desarrollar las tendencias de cante, de baile y de toque, en las academias y en los escenarios. Pero sobre la creación y la conservación, que es muy importante para el flamenco, hay ciudades mucho más importantes que Madrid”, cuenta.

Durante este mes, Madrid acoge dos festivales: Suma Flamenca y Flamenco Madrid.

En parte esto se debe a, como dice Juan Verdú, testigo de excepción de la vida flamenca de Madrid en las últimas décadas, la atención y medios que han puesto al servicio del flamenco en otros lugares como Andalucía. “Aunque Madrid ahora no tenga la fuerza que tiene Sevilla y no tenga el apoyo del que goza ni el presupuesto de la Junta de Andalucía destinado a tal fin, no podemos obviar que Madrid ha sido una ciudad fundamental para el flamenco”, dice Verdú. Por ejemplo, Rojas confiesa que Flamenco Madrid fue un festival que entregaron al ayuntamiento “envuelto para regalo” y como director de la cita admite que se ha dejado gente fuera para hacer otro festival entero y que ha salido adelante movido por las inquietudes de los artistas.

Otra causa pendiente de la ciudad es crear una cantera propia.

Otra causa pendiente de la ciudad es crear una cantera propia. En los últimos años la escuela de Móstoles del Nuevo Ballet Español cuenta con casi 300 alumnos inscritos, el Conservatorio Flamenco del tablao Casa Patas cumple 15 años y nace la llamada Universidad del Flamenco, a punto de cerrar su primer curso. Amelia Caro, directora de la Escuela de la Música Creativa que ampara este proyecto, explica que lo que se pretende es “enseñar toda una cultura con un programa completo que llegue a tener titulación universitaria, dignificando el arte flamenco”. Con una visión multidisciplinar y abierta y a pesar de haber abierto el pasado noviembre, ya han pasado por sus aulas un centenar de alumnos. Una selección de jóvenes encaminados a enriquecer el tejido musical de la ciudad en un futuro próximo.

Mientras tanto, la ciudad sigue respirando flamenco movida por la iniciativa de los propios artistas, que se niegan a dejarla caer. Salvador Távora traía a la Gran Vía la semana pasada su Carmen llena de cornetas y tambores y caballos jerezanos, Diego el Morao se recoge esta noche en la intimidad de Casa Patas y Arcángel desgranaba anoche fandangos y tangos en los Teatros del Canal. “El flamenco, y la cultura en general, no pueden estar solos. Las instituciones tienen que estar al lado del artista. Esto es como el amor: uno no puede solo dar sin recibir”, concluye Rojas.