Pipi Calzaslargas en Sodoma

Para conducir hace falta aprobar un examen y para manipular alimentos, tener la formación correspondiente, pero nadie capacita a quienes desean traer un niño al mundo. Los conflictos derivados de la paternidad son asunto trágico por excelencia desde que Sófocles escribiera la formidable tetralogía de los Labdácidas, protagonizada por Edipo, parricida incestuoso. Lukas Barfüss (Thun, Suiza, 1971) habla de la paternidad disfuncional y de sus consecuencias desde perspectivas múltiples. En Las perversiones sexuales de nuestros padres (2005), aborda el fulminante despertar sexual de una adolescente psíquicamente disfuncional y el desconcierto de sus progenitores ante la magnitud del evento. La prueba (2007) cuenta cómo cambia la vida de un hombre en cuya alma alguien siembra dudas sobre su paternidad, y las consecuencias devastadoras que para su familia tiene la confirmación del caso. Ambas obras, bien traducidas del alemán por Paula Sánchez de Muniain y Luis García-Araus, han sido editadas con un gusto excelente por Quatenus (Madrid, 2010 y 2012), la segunda en el mismo tomo que Málaga, comedia espeluznante sobre el egoísmo, estrenada ahora en el Teatro del Arte.

Málaga plantea el dilema de la colisión entre las exigencias profesionales (y sentimentales) de una pareja en trance de separación legal y sus responsabilidades morales. ¿Qué debe de hacer Michael, que este fin de semana presentará en un congreso internacional, en Innsbruck, el implante auditivo que lleva 15 años desarrollando, en vista de que la chica que cuida de su hija Rebekka, de siete años, se ha puesto enferma inoportunamente y de que Vera, su mujer, se niega a sacrificar el viaje a Málaga que, por fin, ha conseguido acordar con su amante?

Vera cree que Álex, hijo de una amiga, podría hacerse cargo de Rebekka, pero Michael tiene serias dudas, sustentadas en estadísticas: “Los chicos de 19 cometen seis veces más delitos y son doce veces más violentos que las chicas”, asegura. Aun poniendo sus cartas boca arriba desde el comienzo (Álex da repelús en cuanto abre la boca), Bärfuss crea una intriga poderosa y una tensión subrepticia in crescendo, que desemboca en la catástrofe intuida, sin que el interés decaiga. Estupendo el Michael de Roberto Enríquez, siempre en la encrucijada; peligrosísimo, en el fondo y en el ademán, el Àlex de Críspulo Cabezas y soberbia a cada paso Ana Wagener, todos ellos en el registro dramático que propone Aitana Galán, la directora, aunque a este texto le cuadraría mayor contención. El realismo de la eficaz puesta en escena responde al gusto del espectador español, forjado en la visión recurrente de teleseries anglosajonas, antes que al carácter de este texto de raíz expresionista.