Daños colaterales y estadísticas

Una vez separadas las piezas, como en un ejercicio de taxidermia, no tenemos un espectáculo de danza. Una vez unidas y rellenadas de estadísticas, tenemos una instalación animada donde la danza es un daño colateral, un pretexto, algo sobre lo que se teoriza y se especula.

 Este boceto de pretensión estructuralista, reforzándose a sí mismo en una estética minimalista que se vuelve pobre paso a paso, quiere alertar sobre un problema (o muchos), o simplemente plantear el drama de alguien que sueña con hacer algo que no sabe, no domina o no entiende profesionalmente.

Una grabación hace las veces de salmodia o letanía, nombres la mayoría actuales y reconocibles, de la danza española contemporánea y otros del entorno europeo; también se citan las películas musicales. No viene a cuento. No hay justificación. Las estadísticas pueden ser crueles, pero son lo que hay y lo que son y a veces en esta obra peculiar son pasmosas. Un ejemplo de lo que se proyecta en la pantalla: Porcentaje de las horas bailadas con profesores según su tendencia sexual; 66% heterosexuales, 33% homosexuales, 1% sin tendencia sexual definida. Otra perla: los por cientos de cuando baila ebria o sobria, desnuda o vestida. La provocación es infantil. El dicho “que me quiten lo bailao” se oye por el altavoz, en este caso, la ufanía es por los números y los cómputos, por el cual también sabemos que la artista hizo más kinomichi que ballet. Se nota y mucho.

En esta especie de instalación, que no espectáculo, cabe la pregunta: ¿esto de qué va? Y resulta obligada, y la respuesta llega sola, es impertinente a propósito, y consigue que 10 espectadores estén entre absortos y abstraídos en ese continuo exploratorio de un deseo, algo que quiere hacer y no sabe cómo; parece que en la intención está que el baile sea masacrado, que quede fuera de cualquier cauce o circunscripción técnica y estilística. Es una agresiva demostración de no-danza sostenida por la hilatura teórica, por la idea obsesiva de medirse con los resultados y las tablas. La sensación final es de vacío y de cierta indefensión. El sonido de ciertas canciones actuales hace un fondo patético y lejano de contemporaneidad a la que se aspira en medio del desconcierto.