
La intervención de Frida Escobedo en ‘La Tallera’ de Siqueiros, en imágenes
En 2010, la arquitecta mexicana ganó un concurso público para renovar la residencia y estudio del muralista David Alfaro Siqueiros. Pensado como “el primer taller de muralismo del mundo”, el pintor anheló que su última residencia se convirtiese en un espacio de convergencia para las artes. Escobedo transformó el espacio en una galería pública con apenas un movimiento girar los últimos murales del pintor para abrirlos a una plaza pública.
















