Haciendo camino

Por sus venas corre la sangre de uno de los mayores trovadores de América. Y lleva el nombre de una heroína de la Revolución cubana, que se suicidó el año en que nacía en La Habana la niña de Son para despertar a una negrita.

Haydée Milanés tiene sólo 24 años, pero posee una sólida formación académica -piano en el conservatorio Manuel Saumell desde los seis, teoría en el Amadro Roldán...-, cultura musical -en el hogar paterno pudo ver y escuchar a soneros como Cotán y tuvo acceso a grabaciones de todo tipo- y muy buena voz. Es de la misma escuela de Gema Corredera y Yusa. Ésa que ha bebido de las diversas fuentes del continente americano -incluida la rumba afrocubana y la trova tradicional- y de los Beatles.

En su caso, igual que le sucede a su ilustre padre, ella siente una especial devoción por el Brasil de cantantes como Elis Regina o Nana Caymmi. Recuperó Réquiem por un amor, uno de esos boleros primerizos que Pablito Milanés guarda celosamente en la gaveta. En la elección del repertorio se juega buena parte de la partida. Lamentablemente, algunas de las canciones que baraja Haydée se antojan muy poco consistentes, francamente flojitas. En Iguapele, uno de los temas de su primer disco, cantó en idioma yoruba.

Hay querencia por la descarga. El grupo del que se ha rodeado para estas fechas de presentación del disco en Madrid, Cartagena y San Sebastián -músicos cubanos que viven en España hace tiempo como el pianista Melón- goza de cierta libertad para afrontar pasajes exclusivamente instrumentales.

Haydée ya ha trabajado con los pianistas Ernán López-Nussa y Roberto Carcassés: dos referencias cubanas en cuanto al uso de la voz como instrumento. En unos proyectos similares a lo que hacía Flora Purim con Chick Corea allá por los años setenta en el grupo Return to Forever. Ahora no queda muy claro si prefiere la balada pop más o menos convencional o si piensa seguir los caminos de un jazz cantado en español. Madera tiene. Y también valor para cantar con el bullicio que había en la sala.