Un Narciso sin pantalones y a lo loco

De pretendido carácter autobiográfico, la creación de Rubén Olmo resulta otro pase de tuerca, rosca y medida. Si faltaba por consolidarse el transformismo en la danza española (a la manera hilarante que lo hacen los chicos del Trocadero con el ballet clásico), el bailarín andaluz se ha lanzado a ello de lleno. En un cuadro que pretende ser un homenaje a Manuela Vargas, no se sabe si en serio o en clave satírica, Olmo se traviste y modula, mangas afaroladas incluidas, en la memoria de aquel Mirabrás que es historia y como tal debe ser respetado, venerado y si acaso, visitado desde una óptica mucho más coherente, sin reivindicaciones de género que no vienen a cuento.

Todo comienza con el solista sin pantalones y con calcetines, dando unos saltitos que quieren ser clásicos y son una simulación mal articulada; después una clase, manido recurso a lo Gades, donde los artistas lucen camisetas tuneadas con nombres venerables: Pilar López, Vicente Escudero, Mario Maya, Antonio Ruiz Soler. Pero no hay urdimbre teatral sino posturas y más posturas extremadas, rozando el amaneramiento gratuito. Intermedio, Olmo se disfraza del Cristo Nazareno (esta vez sin corona de espinas: antes la lucía) y luego con un remedo de El Molinero picassiano (como Escudero, con una pernera arrumbada a la rodilla). La acumulación de imaginería abruma.

Puro narcisismo

Como no se puede promulgar una ley sobre la duración prudente de los espectáculos de danza, habrá que seguir apelando al sentido común: a Tranquilo alboroto le sobran 45 minutos, es un cajón donde hay demasiadas cosas y se diluyen las calidades. En la coreografía de Galván, se identifica su estilo, pero queda aislada en medio de tanto volante y terciopelo: puro narcisismo.

Las estampas se salvan por el siempre excelente trabajo artesano de Justo Salao en la ropa de mujer, dando un verdadero recital de modos y maneras de traje andaluz en todas sus vertientes, desde el acento corralero de los jaleos al preciosismo indiano de las guajiras. Al final, otro desatino: Olmo con mallas de bailarín clásico y mantón de Manila en un fraseo tan cursi como la sucesión de acrobacias de la venerable tela bordada con flecos.