Ucronía con zaragüelles

¿Encuentra de nuevo la palabra de los filósofos un lugar en la danza contemporánea? ¿Se repite el efecto diagonal que ya tuvo Nietzsche en Maurice Béjart? ¿Reacciona el arte coreográfico en la medida que Deleuze enfrió la estética de William Forsythe? Estos días vuelve al Teatro de la Ville de París el coreógrafo australiano Garry Stewart con Be yourself, un trabajo alrededor del filósofo del siglo XVIII David Hume. Por otro lado, en la misma capital francesa, en el Teatro 104 se verá de nuevo Salves, de la coreógrafa francesa de origen español Maguy Marin (estrenó en la última Bienal de Lyon en septiembre 2010), directamente inspirada y entroncando el pensamiento de Walter Benjamin. Malpelo nos ofrece dentro de Escena Contemporánea Todos los nombres, donde rezan como colaboradores Carlos Thiebaut y John Berger, e inmediatamente viene al hilo el Berger de Modos de ver, influenciado a su vez por el archifamoso y definitorio para muchos ensayo de Benjamin La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica, donde pueden contenerse elementos formales y planteamientos que en Todos los nombres rozan en recorrido sugerente una trama obsesiva y torturada. Por una vez en danza, el texto no sobra sino que enajena la acción bailada, positiva un imaginario plástico.

Escenografía elaborada

María Muñoz, ataviada con zaragüelles, botas de montaña, antenas y gorro de aviador en estilo steampunk, se muestra como una mujer madura que mantiene su instinto gestual, definitorio de una lírica personal y concentrada. En el estreno, algunos titubeos, disgregaciones que enmarcables al personaje o como resultado de un choque con el robot que han pedido prestado a la estética de Tinguely.

El material coréutico, colocado en secciones abiertas pero estancas, no ejercita progresión alguna sino que cicla en la obviedad ritual que identifica toda actividad cognitiva, se trata de un romanticismo áspero, el impulso de orden y su correlato de caos, o quizá frustración poética. La escenografía de Ramis es elaboradísima, funcional, está llena de simbologías y guiños, desde el molino de viento cervantino al péndulo tonal, desde el uso del papel japonés estampado virtualmente con el vídeo cartográfico a los artilugios mecánicos.