"El centro es un espacio de agitación"

Los estatutos del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC) de 1990 dicen que la institución debe tener una colección. Así que la norma convirtió al centro en museo, algo que han eludido otras instituciones similares. Pero, además de museo, el CAAC tiene vocación de convertirse en "un espacio de agitación artística", como apunta su director, José Antonio Chacón.

Pregunta. ¿Cuáles son los deberes de un espacio de agitación cultural?

Respuesta. Nosotros intentamos que el centro sea un ámbito de tránsito y reflexión. Los museos tienen que perder el carácter decimonónico que los convertía en templos intocables. La gente tiene que asimilar la desacralización del arte, algo que ya hizo Duchamp hace muchos años, y concebir los centros de arte o los museos como organismos vivos que están en continua revisión y con los que tanto los artistas como el público pueden interactuar.

"Los museos tienen que perder el carácter decimonónico que los convertía en templos"

P. ¿Cómo llegan al CAAC las 1.311 obras que integran actualmente su colección?

R. Una gran parte es la herencia de los fondos del desaparecido Museo de Arte Contemporáneo de Sevilla, antes propiedad del Ministerio de Cultura y que pasaron a ser de la Junta con las transferencias; a ésta se añadieron las adquisiciones que la Junta inició en 1992. El primer cuadro que se compró fue el logo que Tàpies hizo para el año dedicado a Juan de la Cruz. Después se sumaron los de Gordillo, Broto, Sicilia... y, después, las adquisiciones que ha ido realizando el CAAC.

P. Con todo ese material, que arranca a principios de siglo XX, ¿cómo se articula un discurso museográfico?

R. Lo primero ha sido plantearnos dónde termina la modernidad y dónde empieza la contemporaneidad. Algo que en Andalucía se resuelve con la aparición en 1957 en Córdoba del Equipo 57, que fue el comienzo de la exposición Punto de partida en la que incluimos también obras nacionales e internacionales. Nunca hemos tenido vocación de exponer la colección de forma permanente, sino de mostrar las piezas siguiendo discursos distintos.

P. ¿Con qué criterio se realizan ahora las adquisiciones?

R. Primero completar lagunas de los grandes artistas andaluces y, segundo, construir tres pilares básicos que son: Equipo 57, José Guerrero y Luis Gordillo. Todo gira en torno a ellos y al importante papel que han desempeñado en la historia del arte contemporáneo español.