Diáspora armenia

Fueron apenas tres o cuatro minutos introductorios de laúd árabe, tres o cuatro minutos de impactante laúd clásico. Luego las escobillas de la batería insinuando territorios limítrofes del jazz o próximos a una música folk de factura muy refinada. Las cartas de la partida quedaban muy pronto al descubierto: Haig Yazdjian bucea en el Mare nostrum y añade a las tímbricas más características del Mediterráneo oriental, elementos de todas las músicas occidentales -rock incluido- que ha escuchado.

A veces, los arreglos de su sexteto recuerdan en demasía la fusión de los años setenta y lo peor es cuando el teclado insiste cabezudamente en llevar la cosa a estéticas sonoras un tanto trasnochadas. Parte de la orquesta árabe tradicional de música culta, que incluye el laúd ud, la cítara kanun o la flauta ney, está curiosamente representada en la banda de Yazdjian.

La técnica del ud, un instrumento de cuerdas que el islam se encargó de propagar y que Haig Yazdjian toca con criterio y sentimiento, se enseña en Bagdad, Beirut, El Cairo o Damasco. Precisamente en tierras de Siria nació este músico de origen y apellido armenio, hijo del exilio de los que huyeron del genocidio turco de principios de siglo.

Yazdjian se hace acompañar de músicos de Grecia, país en el que reside desde hace ya muchos años, así que no resulta extraño que lo helénico esté fuertemente implantado en el repertorio que ofrece y que se encuentra repartido en sus tres discos importados en España (Talar, Garin y Beast on the moon) y un próximo título que anunció para el mes de mayo.

La voz es uno de los atractivos de Haig Yazdjian, aunque no se prodigue demasiado en ese lance. Al menos no lo hizo en su presentación del domingo por la noche en Madrid, prefiriendo centrarse en sus habilidades instrumentales. La deja oír en dosis casi homeopáticas en momentos de indudable belleza.