Un tocar quedo y ensimismado

Javier Perianes, en gira por España para presentar su nuevo trabajo discográfico dedicado a Mendelssohn, tras pasar por Córdoba y Málaga y antes de ir a Madrid (día 9), Castellón (día 11) y Zaragoza (día 13), pasó por el Palau para ofrecer un enjundioso programa centrado en las sutiles, casi secretas, conexiones que vinculan Mendelssohn y Beethoven.

En el segundo movimiento de la Sonata para piano núm. 27 Op.90 de Beethoven se indica “Nicht zu geschwind und sehr singbar vorgetragen” (Para interpretar no demasiado rápido y muy cantable). Esta indicación se podría aplicar, de un modo general, a todo el tocar de Javier Perianes.

El pianista de Nerva tiende a un tocar quedo, ensimismado, personalísimo. No rehúye la bravura o la brillantez cuando la partitura así lo exige pero, si puede, tiende a tocar introvertido, hacia adentro, moderando las dinámicas y los tempi y dejando que la frase respire y se expanda, que el silencio hable y se convierta en significativo.

En las antípodas del exhibicionismo impúdico, el tocar del pianista de Nerva, es un tocar poco espectacular pero sabio, maduro, de exquisita sensibilidad y gran refinamiento espiritual.

En su actuación en el Palau Javier Perianes alternó piezas de Mendelssohn que figuran en su último disco, una selección de las Canciones sin palabras, las Variaciones serias Op.54 y el Preludio y Fuga Op. 35 con tres sonatas de Beethoven, la Núm. 12 Op. 25, la Núm. 27 Op. 90 y la Núm. 31 Op 110.

Nada era casual, azaroso o sustituible, todo había sido cuidadosamente planeado y previsto, la sucesión y evolución de tonalidades y tempi, las afinidades de atmósferas entre las piezas de los dos autores. Tras aquel programa había una poderosa inteligencia y una sensibilidad muy afinada.