Reinvente, por favor

"¡Enseñemosle a esa perra prehistórica cómo las gastamos en esta ciudad!", exclama Jack Black, parafreasando a Hill Murray en la particular revisión de Los cazafantasmas que producen los protagonistas de Rebobine, por favor. Ésta es la primera de una larga lista de versiones caseras, desde 2001: Una odisea en el espacio hasta Hombres de negro, Carrie o King Kong. Casualidad o no, esta amplia lista de remedos de clásicos de las últimas décadas orquestada por Gondry entronca de manera directa con la actual situación de Hollywood, donde la producción de versiones —especialmente de películas de género— se ha disparado en los últimos años, y continúa en ascenso. Basta hojear la cartelera para constatarlo: a las recién estrenadas Llamada perdida y The eye se suman ahora Retratos del más allá, Dos hermanas y Una noche para morir. Pronto llegarán

"Hoy los ejecutivos necesitan estos éxitos seguros para no ser despedidos" (Raúl García)

Funny games, Bangkok dangerous, 3.10 tu Yuma o La venganza de los novatos. Y de aquí a dos años, agárrense, Porky's,Furia de titanes, Ultimátum a la tierra, Star Trek, Doce del patíbulo, Viernes 13,

Hellraiser, La mosca, Piraña, Conan el bárbaro, 1997: rescate en Nueva York, La fuga de Logan...

Si a esto sumamos la ingente cantidad de continuaciones y precuelas (muchas de ellas de series que parecían agotadas hace dos décadas, caso de Indiana Jones o Rambo) o adaptaciones de productos de éxito (libros, cómics, teleseries, videojuegos o incluso juguetes), se llega a la conclusión de que un largometraje de gran presupuesto basado en un guión original es algo en vías de extinción en el nuevo Hollywood. De hecho, el periodista Michael Ceply ya alertaba el año pasado sobre la situación aportando datos reveladores en un artículo para The New Cork Times: "En los últimos cinco años, tan sólo un 20% de las películas que han recaudado más de 200 millones de dólares estaban basadas en conceptos originales". A nadie se le escapa que las motivaciones de las grandes productoras de Hollywood son bien diferentes del ánimo ahora en Hollywood, básicamente porque los ejecutivos son ahora despedidos y reemplazados al minuto. Antes dedicaban su vida entera a la compañía; hoy tienen suerte si duran más de un año en sus puestos. Por eso necesitan éxitos fáciles y seguros", afirma rotundamente el español Raúl García, director de cine y miembro de la Academia de Hollywood. Si cualquier ejecutivo duda de esta afirmación no tiene más que echar un vistazo a la lista de las películas más taquilleras de la historia para convencerse: Titanic es a día de hoy el único filme original que sobrevive en una clasificación copada, en su práctica totalidad, por las series de El señor de los anillos, Harry Potter o Star Wars. Otro factor que condiciona la actual producción de lockbusters es el regreso a la política del opening weekend (basada en recaudar muchísimo en el fin de semana de estreno), que tiende a concentrarse especialmente en el mes de mayo. Así lo evidencian la batalla de lastrecuelas de mayo de 2007 (con el estreno consecutivo de las terceras partes de Spiderman, Shrek y Piratas del Caribe) y la que se espera para mayo de este año, donde van a desfilar, una detrás de otra: Iron Man, Speed racer, la segunda entrega de Las crónicas de Narnia, el nuevo Indiana Jones y la versión cinematográfica de Sexo en Nueva York.