En la penumbra

La prestación musical del personaje que da título a la obra fue más que notable; no tanto la construcción teatral. Maestri tiene una voz atractiva y frasea con gusto. El resto del reparto vocal se movió en un discreto encanto de la corrección, algo que, en términos generales, se puede aplicar a toda la representación. Un título tan absolutamente magistral como Falstaff habría merecido algo más. En cualquier caso, la maravilla de la música acabó por imponerse. Los cambios de escena fueron lentísimos y la función transcurrió a un ritmo cansino, a medio gas, sin nervio. Así la comicidad se manifestó con cuentagotas y el excepticismo burlón de una filosofía de la vida, que llena todas las esquinas de esta obra, se quedó en un apunte excesivamente rígido. No era necesario preguntarse dónde comienza la vidad y dónde acaba el teatro. Las convenciones y los desequilibrios ahogaron los latidos de sabiduría de una de las óperas más geniales de la historia.