Pasos de ballet

Estudio de N. Kralin. Szachy, 1973.

Hay veces en que el ajedrez se parece bastante al boxeo, como bien señalara en una ocasión el gran maestro Zenón Franco; pero hay otras -y son más- en que resplandece su dimensión artística y admite comparaciones con la música, la pintura o el ballet. Las blancas tienen un alfil de ventaja, pero la victoria parece imposible debido a la amenaza 1... Tg1 j. seguido de la coronación del peón b. Sin embargo, la forja de una situación de mutuo zug-zwang transforma toda la solución en un delicado paso de ballet. La primera jugada es 1 Tg7 j., Th8. Si, por ejemplo, 2 h7, Tg1 j. / 3 Rh6, b1=D -y no 3... T - g7 / 4 A - b2 ganando- / 4 T - g1 -esperando 4... D - g1 / 5 Ab2 j. y mate- 4... D - h7 j. ganando, o bien 2 Ac5, Tg1 j.! -pero no 2... Tc1 / 3 Tg8 j.!, R - g8 / 4 h7 j., Rh8 / 5 Ad4 mate, ni 2... Td1 / 3 Tb2, b1=D j. / 4 T - b1, T - b1 / 5 Ad4 j. y ganan- / 3 A - g1, b1=D j. y la dama empata. Tampoco alcanza 2 Rh5, Th1! -pero no 2... a6 / 3 Tb7, etcétera- / 3 A - b2, T - h2 j. y 4... T - b2. Y cuando parece que hay que rendirse y admitir el empate, aparece la insólita idea ganadora: 2 Tg8 j.!! Este notable sacrificio de torre genera una secuencia de danza: 2... R - g8 / 3 h7 j., Rh8 / 4 Rh6! y se ha creado la situación de mutuo zug-zwang; de hecho, si en esta posición les tocase jugar a las blancas, perderían. Pero resulta que juegan las negras: 4... a6 / 5 h3! (el paso de danza exacto en el compás exacto) 5... a5 / 6 h4, a4 / 7 h5 y el último y obligatorio paso debe darse al borde del abismo: 7... Tg1 / 8 A - b2 j., Tg7 / 9 A - g7 mate. Tampoco 4... a5 salvaba a las negras, porque el primer jugador puede mantener el ritmo: 5 h4!, a4 / 6 h5, etcétera.