Loa a la monumentalidad

Es imposible meter 5.500 años (o más) de civilización y cultura en tres horas y media de ceremonia inaugural, dirigida por el cineasta Zhang Yimou. Pero los chinos son así. Ésta es una oportunidad de oro para finalmente asentar con los oropeles del arte de masas el camino a su dominante expansión universal en la nueva era que se han propuesto bordar a base de grandes golpes de efecto, rascacielos de cristal y crecimiento económico sin límites.

La capacidad innata del gigante asiático para ritualizarlo todo, cualquier circunstancia, buena o mala, será la tónica dominante de estos actos colosales donde un inveterado lujo, a veces incomprensible a ojos occidentales por su escala y protocolos, será la dominante estética. Piénsese en los planos exteriores de la Ciudad Prohibida de El último emperador, el filme de Bertolucci, pero ampliados. Y todo eso se inserta en una corriente de fastos olímpicos que tienen hasta ahora su techo en Barcelona 92 y en la apertura y clausura de los Juegos de Invierno de Albertville 1992, geniales y hasta hoy no superados, que diseñó el bailarín y coreógrafo Philippe Decouflé (París, 1961).

La filtración por una televisión surcoreana de casi seis minutos de planos diversos de los ensayos pusieron en alerta a los organizadores. Y no eran imágenes de un aficionado con un teléfono, un piratilla de tres al cuarto: estaban bien hechas y circularon hasta hoy, con dificultades, en Internet. En ellas se veían, -a saltos-, masas corales con trajes de diversas épocas y fue fácil identificar las referencias a los guerreros de Qin Shi Huang (llamados de Shaanxi), a la dinastía Tang (con su legendaria y rebelde emperatriz Wen Jia) y al apogeo barroco de la dinastía Ming, no por la más sobada menos espectacular, con sus oros y sus brocados o sus tocados imposibles. Entonces Pekín entregó a la prensa imágenes oficiales de un ensayo, que supieron a poco.En esta especie de ópera total, dicen, estará casi todo, lo que es bastante peregrino, y habrá un trufado con lo antiguo, un clarísimo mensaje futurista de ciberespacios, trajes autoluminiscentes-refractantes y cómo no, entes voladores, algo que está en el imaginario de la cultura china parece que desde siempre: nada pone en éxtasis a un chino como ver volar a otro chino.

La acupuntura, la brújula, el teatro cantado, la danza clásica, la pólvora, la imprenta, el papel prensado primero y el papel moneda poco después, los espagueti, la tinta indeleble (y la invisible), la seda estampada, los adosados, la gran muralla, las piscifactorías, el abanico y el paraguas plegable, el catalejo teles-cópico y un instrumento de cuatro cuerdas que se tocaba con arco y es el verdadero ancestro del violín, son algunos de los inventos que no han dejado de ser atribuidos a los chinos, que se declaran a sí mismos inventores natos.

Hoy la palabra clave es "monumental", para la que, por cierto, no existe un ideograma específico. No en vano se ha creado para estos Juegos este Pekín danzante (huella blanca sobre cameo rojo), que está directamente relacionado con los ideogramas Wu (la danza) y Yun (algo así como el duende para los flamencos y que es diferente para cada etnia). Las representaciones ideogramáticas Ma y Mu (relativas al espacio de la creación y a la música) también han sido tenidas en cuenta en el diseño y se hace resaltar que la danza es, también, china. Y esa es la razón de que sus múltiples lenguajes, autóctonos o foráneos, han sido refundidos por el coreógrafo Shen Wei en un nuevo made in China con más de 10.000 personas en la escena del Nido y hasta un total de 25.000 implicados en la logística del evento.