_
_
_
_
Crítica:NOTICIAS Y RODAJES
Crítica
Género de opinión que describe, elogia o censura, en todo o en parte, una obra cultural o de entretenimiento. Siempre debe escribirla un experto en la materia

Los cuatro del patíbulo

Javier Ocaña

Es una historia tan sorprendente y contiene momentos tan rocambolescos que, si fuera una película de ficción, fracasaría por falta de credibilidad. Operación Algeciras, documental de Jesús Mora, desvela el intento de voladura en Gibraltar de un barco de guerra británico por parte de un comando argentino durante la guerra de las Malvinas, en 1982. ¿Espionaje de altura? En parte. Algunos episodios, de una desmitificadora ridiculez, confirman que, a veces, la realidad supera a la ficción.

Lástima que las tentativas del director por obtener la versión de los mandos policiales españoles y de los miembros del entonces gobierno de UCD hayan resultado en vano. Así, una de las patas de su documento queda algo coja. Sin embargo, Mora ha conseguido el testimonio del almirante de la Armada al mando de la operación y, sobre todo, el que le sirve para reconstruir todo el rompecabezas, el del jefe del comando: Máximo Nicoletti, un revolucionario montonero, experto buzo, preso en aquellos días, en plena lucha contra la dictadura, por haber explosionado un buque de su país. Las guerras tienen estas ironías. Financiados por el gobierno del general Galtieri, como una especie de Doce del patíbulo en versión argentina, cuatro rebeldes habían decidido colaborar con sus (odiados) mandamases por un patriotismo mal entendido. Nicoletti, descreído y mordaz, gran cronista de historias, es un personaje lleno de aristas, puro cine.

OPERACIÓN ALGECIRAS

Director: Jesús Mora. Género: documental. España/Argentina, 2003. Duración: 90 minutos.

Más información
'Operación Algeciras', la otra historia de la guerra de las Malvinas

La película tiene interés y, a pesar de la sobreexposición de Nicoletti, también tiene ritmo. Mora no cae en la absurda tentación de algunos documentalistas de realizar dramatizaciones y sólo acompaña los testimonios con efectivos planos de los lugares que se describen. En lo que sí incurre el director es en el error de que la voz en off explicativa sea en primera persona del singular. Seguro que sus denodados esfuerzos para llevar a cabo la película provocaron tal decisión, pero un plural mayestático resulta menos egocéntrico cuando el autor no es una figura muy conocida, y Mora no lo es.

Babelia

Las novedades literarias analizadas por los mejores críticos en nuestro boletín semanal
Recíbelo

Tu suscripción se está usando en otro dispositivo

¿Quieres añadir otro usuario a tu suscripción?

Si continúas leyendo en este dispositivo, no se podrá leer en el otro.

¿Por qué estás viendo esto?

Flecha

Tu suscripción se está usando en otro dispositivo y solo puedes acceder a EL PAÍS desde un dispositivo a la vez.

Si quieres compartir tu cuenta, cambia tu suscripción a la modalidad Premium, así podrás añadir otro usuario. Cada uno accederá con su propia cuenta de email, lo que os permitirá personalizar vuestra experiencia en EL PAÍS.

En el caso de no saber quién está usando tu cuenta, te recomendamos cambiar tu contraseña aquí.

Si decides continuar compartiendo tu cuenta, este mensaje se mostrará en tu dispositivo y en el de la otra persona que está usando tu cuenta de forma indefinida, afectando a tu experiencia de lectura. Puedes consultar aquí los términos y condiciones de la suscripción digital.

Sobre la firma

Javier Ocaña
Crítico de cine de EL PAÍS desde 2003. Profesor de cine para la Junta de Colegios Mayores de Madrid. Colaborador de 'Hoy por hoy', en la SER y de 'Historia de nuestro cine', en La2 de TVE. Autor de 'De Blancanieves a Kurosawa: La aventura de ver cine con los hijos'. Una vida disfrutando de las películas; media vida intentando desentrañar su arte.

Archivado En

Recomendaciones EL PAÍS
Recomendaciones EL PAÍS
Recomendaciones EL PAÍS
_
_