Un zurcido maestro para Balenciaga

El Museo Cristóbal Balenciaga de Getaria, que se inaugura el martes, es hoy una realidad después de doce años de recorrido anguloso y una inversión pública de 30 millones de euros. Un proyecto de altura que perseguía la creación de un museo con el que homenajear a Cristóbal Balenciaga (Getaria, 1895-Valencia, 1972), uno de los grandes maestros de la moda, en su localidad natal.

Personalidades ilustres como la Reina Fabiola de Bélgica, modistos como Hubert de Givenchy, Emanuel Ungaro o Yves Saint Laurent y amigas y clientas como Sonsoles Díez de Rivera fundieron su nombre al de la Fundación Balenciaga. De la mano de las instituciones, querían que la obra del maestro tuviera un espacio propio desde donde proyectarse al mundo. Y ese pequeño punto en el mapa era Getaria, donde el modisto se crió junto a su padre pescador y su madre costurera.

Las instituciones y los patronos quieren abrir una nueva etapa

El museo procura una vocación didáctica sobre la figura del modisto

Se exhibirán vestidos creados para el Festival de Cine de Donostia

El primer paso firme se dio en 1999 cuando se creó la Fundación Balenciaga formada por el Ministerio de Cultura y el Ayuntamiento de Getaria. Aunque la idea germinó doce años atrás durante el 50º aniversario de la apertura de la Casa Balenciaga en París.

En contraposición al carácter serio, riguroso y elegante del modisto guipuzcoano el camino allanado durante más de una década para hacer realidad el museo ha estado plagado de escollos que han dado vida a un guión más propio de los folletines radiofónicos que de un proyecto de la talla de uno de los mayores creadores de la alta costura.

Desvíos de fondos y falsificación de documentos, administración desleal y apropiación indebida de fondos públicos, combinado con una historia personal que trascendió de forma escandalosa a lo público entre dos personajes clave en esta historia, y hoy imputados, el exalcalde de Getaria Mariano Camio y el arquitecto cubano Julián Argilagos, el único que aún no ha declarado en los Juzgados de Azpeitia.

El impecable pero costoso zurcido al Museo Balenciaga ha supuesto a las arcas públicas 30 millones de euros entre los gastos destinados a la primera y segunda fases de las obras, el proyecto museográfico y las actividades emprendidas hasta la fecha. Un presupuesto que partió de 6 millones, se duplicó y Camio lo justificó diciendo que era una cifra ajustada en función de la financiación que en aquel momento tenían asegurada.

En 2008, se reiniciaron las obras que fueron paralizadas cuando el Gobierno central canceló su financiación al destaparse las irregularidades. El Gobierno vasco, la Diputación de Guipúzcoa y el Ministerio de Cultura sanearon los números rojos -1,5 millones- y en 2010 se llevó a cabo la refundación de la Fundación. Así comenzó una nueva etapa. "Hemos trabajado duro, llenos de ilusión, una vez que tomamos la difícil decisión de sacar adelante el proyecto", reconoce a EL PAÍS, María Jesús Aranburu, diputada de Cultura. En este último tramo, las cuentas se cuadraron de la siguiente forma; cuánto falta para acabar el proyecto y cuánto ha puesto cada institución. Finalmente, las aportaciones han correspondido en un 35% al Gobierno vasco, el mismo porcentaje a Diputación de Guipúzcoa y en un 30% al Ministerio de Cultura. El Ayuntamiento de Getaria cedió los derechos del uso del suelo. Del total de la inversión, 25 millones se han destinado a obras y 4,6 millones a la rehabilitación del Palacio Aldamar, casa veraniega de los marqueses de Casa Torres, abuelos de Fabiola de Bélgica y lugar donde Balenciaga sucumbió a la alta costura jugando con retales y agujas de su madre que cosía para la aristocracia.

Ni instituciones, ni patronos de la Fundación quieren mirar atrás. Hay una especie de pacto silencioso para hacer borrón y cuenta nueva. "No voy a decir que nos olvidemos de lo anterior [proceso judicial] porque eso tiene que recorrer su propio camino pero me quedo con la satisfacción de haber llegado a buen puerto", explica Aranburu. En esta misma línea, la consejera de Cultura, Blanca Urgell, afirma que lo "unico que queremos es que la gestión sea impecable porque Balenciaga no debe estar mezclado con escándalos. Esa ha sido nuestro principal empeño".

Un coloso acristalado encierra la colección permanente de Balenciaga compuesta por 90 piezas entre trajes y complementos. El Museo además exhibirá de forma rotatoria parte de las 1.200 piezas de su fondo y que han sido cedidas o donadas por particulares e instituciones privadas y públicas.

El Museo Cristóbal Balenciaga busca dinamizar su vocación monográfica. Quiere convertirse en un centro internacional con vocación didáctica, divulgativa e investigadora entorno a la figura del modisto de Getaria. Dentro de los 30 millones de euros de presupuesto van incluidos las inversiones previstas para este año de funcionamiento, restauración y acondicionamiento de las piezas y para poner en marcha el Centro de Formación con una partida de 400.000 euros.

El Departamento de Cultura tiene claro cómo rentabilizar el museo. Debe ser "un centro de inspiración, un espacio vivo y activo para investigar la historia de la moda, abrir espacios de conversación entre las artes y estimular nuevos talentos", señaló la consejera de Cultura, Blanca Urgell, la pasada semana en la presentación a los medios de comunicación.

Balenciaga era un compendio de artes. Decía que un buen modista ha de ser "arquitecto en sus bocetos; escultor, por su manera de abordar la forma; pintor, al resolver los problemas del color; músico, por armonizar los elementos, y filósofo, en la mesura".

Para abrir boca, la Fundación prepara una muestra de trajes confeccionados por Balenciaga para el cine y el teatro con motivo del Festival de Cine de San Sebastián en septiembre. Entre ellos estará el que vistió Romy Schneider en La Piscina (1969).