Basado en hechos reales (sin querer)

DESASTRES en los setenta, finanzas en los ochenta, apocalipsis a finales de los noventa... La industria del cine es oportunista. A veces se ampara en las modas. Pero cuando la realidad golpea y sirve el oportunismo en bandeja, convirtiendo películas indefensas en productos que tienen publicidad pagada en la portada de los periódicos, el cine da un paso atrás y hace examen de conciencia. El orfanato vio cómo su estreno a mediados de marzo en Inglaterra coincidía con el caso de los cuerpos de niños encontrados en el orfanato Haut de la Garenne, en Jersey, que recordaba mucho a la trama de la película escrita por Sergio G. Sánchez. La distribuidora inglesa pensó en retrasar el estreno, pero la publicidad ya estaba en las revistas y era demasiado tarde, recuerda su director, J. A. Bayona. Se limitaron a aconsejar que si algún periodista nos preguntaba por el tema simplemente mostrásemos respeto por lo sucedido y lo desvinculásemos por completo de la película. Era la segunda vez que ocurría algo parecido en el país en un corto espacio de tiempo. Hace siete meses, Adiós, pequeña, adiós, debut en la dirección de Ben Affleck, se estrenó en todo el mundo excepto en Inglaterra. ¿Una niña secuestrada mientras duerme por un descuido de la madre y cuyo padrastro llega a ser sospechoso? Demasiado parecido al caso de Madeleine McCann. La división inglesa de la distribuidora Buena Vista suspendió su estreno, creando opiniones enfrentadas entre los que la tacharon de censura y los que consideraron que la decisión protegía a la película. Ryan Gilbey, de The Guardian, es uno de éstos: Si Adiós, pequeña, adiós se hubiese estrenado cuando la desaparición de Madeleine era todavía noticia, los tabloides hubiesen respondido con acusaciones como Hollywood quiere lucrarse con el caso Maddie y la película hubiese sido injustamente tratada, escribió el 4 de abril. Finalmente, se estrenará en junio, con nueve meses de retraso. El crítico de cine y profesor de sociología Jorge Lago cree que la cuestión es otra: ¿Habría algún problema si estas películas se basaran abierta y directamente en hechos reales? Creo que no. Es aceptable hacer ficción de la realidad, pero no es asumible una ficción que diga o enseñe algo de la realidad.

En 1993 dos niños de diez años de Liverpool secuestraron y asesinaron a James Bulger, de tres. Mientras, en Hollywood se rodaba El buen hijo, en la que Macaulay Culkin introduce a su inocente primo en las artes del crimen. El buen hijo no fue sólo uno de los experimentos más marcianos del reciente cine comercial, colocando a su mayor estrella infantil en una película destinada a adultos. También fue la película que ese año menos les apetecía ver a los ingleses. Jamás llegó a los cines. Dos años después, cuando el caso pasó a ocupar menos espacio en los periódicos, se estrenó discretamente en vídeo.

Diana & Me (1997) era una comedia romántica australiana sobre una mujer (Toni Collette) obsesionada con Diana de Gales que viaja a Londres para conocerla. Estaba a punto de estrenarse cuando la princesa falleció. Varias escenas retrataban el acoso de la prensa a Diana y, en el colmo de lo profético, una de esas persecuciones llega a provocar un accidente de coche. La productora se apresuró a grabar escenas en las que se recogía la muerte de Diana y la protagonista dejaba flores en el palacio de Kensington. La realidad había convertido aquella comedia en un drama, que pese a los cambios acabó condenada a un fugaz estreno televisivo. Lo que genera inquietud en el público y en la industria, apunta Lago, es algo, sin embargo, constitutivo de la ficción: dar sentido a lo que en la realidad no suele tenerlo. Sólo se acepta si no nos dice nada de nuestras vidas, si no muestra dilemas morales, si no desestabiliza la imagen que tenemos de nosotros mismos. En tiempos desesperados, el cine identifica ficción con mentira (piadosa). La ficción es apta sólo si parece ficción, concluye. La realidad asusta. Y Bayona tiene un ejemplo perfecto: Una de los críticas más repetidas que escuché respecto al argumento de El Orfanato era ¿cómo es posible que la policía no supiese nada de los niños desaparecidos?. Y es la misma pregunta que se hacen los medios ingleses respecto al caso real sucedido en Jersey... La realidad nos dio la razón.

Chantaje se estrena el próximo miércoles 30 de abril en salas de toda España.