La huella de la revolución

Fue en el México de la bohemia de los años veinte donde realizó el corazón de su obra fotográfica, más de 400 fotografías empapada al principio de un estilo característico de Edward Weston su maestro americano y su amante: composiciones puras y simples, intensamente gráficas.Tina fotografió el México, que le gustaba: sus amigos, la vida de las calles, las mujeres indias, los muralistas, las palmetas ondulantes, la caña y el, azúcar, emblemas de la revolución mexicana o las formas sensuales de los lirios. Pronto adquirió, su estilo propio, y mientras Weston se dirigía hacia la abstracción, Modo...

Fue en el México de la bohemia de los años veinte donde realizó el corazón de su obra fotográfica, más de 400 fotografías empapada al principio de un estilo característico de Edward Weston su maestro americano y su amante: composiciones puras y simples, intensamente gráficas.Tina fotografió el México, que le gustaba: sus amigos, la vida de las calles, las mujeres indias, los muralistas, las palmetas ondulantes, la caña y el, azúcar, emblemas de la revolución mexicana o las formas sensuales de los lirios. Pronto adquirió, su estilo propio, y mientras Weston se dirigía hacia la abstracción, Modotti lo hacía al servicio de la realidad social. Cuando rezuma la revolución, Weston se va de México, pero ella se queda. Sería la primera grieta de su vida. La gran ruptura llega en 1929. Su amante, a quien nunca olvidaría, Antonio Mella, el joven líder cubano, es asesinado. La culpan de "crimen pasional", pero finalmente se la declara inocente y es expulsada del país. Comenzará su errar por Berlín, París, Moscú, España.

En 1939 decide volver a Estados Unidos, pero no la autorizan a desembarcar. De Nueva, York la transfieren en un barco con destino a Veracruz. La Modotti que regresa a México es la sombra de la que se marchó. El 5 de enero de 1942, muere en el taxi que la llevaba.