Discreta indefinición

Maurizio Giammarco, como otros saxofonistas modernos, hace enseña de la neutralidad estilística y satisface de buena gana las cuotas de la tibieza y la discreta indefinición para poder desenvolverse con soltura en situaciones peligrosamente antagónicas. La fidelidad a la polivalencia tiñe de un color desvaído su forma de entender el jazz.Es una lástima que siendo músico notable su discurso llegue con demasiada frecuencia monótono y distante, como velado por su condición de alumno de nadie o, en todo caso, de una escuela de saxofón imaginaria y sin filiación. Su fraseo acusa acentos extraños qu...

Maurizio Giammarco, como otros saxofonistas modernos, hace enseña de la neutralidad estilística y satisface de buena gana las cuotas de la tibieza y la discreta indefinición para poder desenvolverse con soltura en situaciones peligrosamente antagónicas. La fidelidad a la polivalencia tiñe de un color desvaído su forma de entender el jazz.Es una lástima que siendo músico notable su discurso llegue con demasiada frecuencia monótono y distante, como velado por su condición de alumno de nadie o, en todo caso, de una escuela de saxofón imaginaria y sin filiación. Su fraseo acusa acentos extraños que le impiden hablar con propiedad un lenguaje concreto y le empujan a deambular por senderos de continuas encrucijadas.

El repertorio que interpreta sigue la ponderada tendencia de alternar composiciones propias, entre ellas un encantador tango, con clásicos de todas las épocas, y se acompaña por un excelente trío aunque Massimo Manzi, como otros baterías, no se sustrae a la tentación de enfatizar contínuamente y, a veces, sus acentos suenan más como interrupciones que como invitaciones al diálogo relajado.